Про современное искусство (геометрическим примитивизм в частности) и путь его “эволюции” многое осознал в музее Гронинге в Брюгге. Там все начинается с фламандских примитивистов (Ван Эйк и другие), а дальше идет Возрождение и постепенно все приходит к современности и супрематизму. Так вот, еще при переходе от Ван Эйка к Возрождению становится заметно, насколько сместились акценты и что картины при этом потеряли прелесть предыдущей эпохи, приобретя что-то, имеющее сомнительную ценность. И с годами этого сомнительного становилось все больше и все пришло к двум красным линиям, наклоненным на разных “картинах” под разными углами. И все это называется как-то вроде “Этюд с линиями №14″, “Этюд с линиями №3″ и т.п. Переход от красивого и художественно ценного к сомнительному и понятному только критикам и историкам весьма хорошо заметен, он не был таким уж плавным. Причем, если смещение акцентов в Возрождении еще куда ни шло (другое мышление в новой эпохе, вроде как), но линии вот эти, а также всякие пятна – как будто очень резко появились. И причины того, что это все еще существует, так и непонятны.