Одной из основных причин того, что стране нужны сатирики, а имеем то что имеем, на мой взгляд в том, что люди лезущие сегодня в сатиру не видят “тонкой” разницы между понятиями “вскрывать нарывы” и “расковыривать болячки”.
Они самозабвенно занимаются вторым, и поэтому их социальная полезность исчисляется в минусовых числах.
Мне такие: Знаешь что такое “десница”.
Я такой: Правая рука.
А мне: А как левая знаешь?
Я такой: Шуйца.
И мне такие: Хуя се. Чё ты знаешь.
Вот сижу в охуе. Откуда я это знаю? Человеческий мозг сплошная загадка.
Заядлым киноманом я стану с этим вашим “Бешеным Максом”.
Вроде и шугаюсь от всех анонсов, чтоб не заспойлериться, ан, нет-нет да и: “Эй у них снимаеться Ричард Нортон!”
Ага тоесть вот этот Ричард Нортон.
Замеченный кстати и в вот такой киношке с “говорящим” названием.
Ну тоесть парень слега в теме.
Я думаю создателям “Макса” пора уже зайти с козырей и оживив Сантьяго электричеством, назначить его сорежиссером. Ну а чё?
П.С.:
Кстати и Нортон и Кияс-Бёрн снимались ещё и в вполне культовом “Джадггере”
Вот только боюсь даже среди фанатов фильма, не все рассмотрели, на фоне “индийского актера Руджэра Хаяра”, вот этих вот ребят:
П.С.2: А ещё Бёрн снимался вот в этом. Но про “вот в это” вообще ниче толком неизвестно.
Я потом наверное пойму, почему, чтоб немного расслабиться, я решил выбрать из всего многообразия несмотренного постапок трешняка именно MAX HELL FROG WARRIOR Скотта Шоу.
И это сделал я, автор фразы: “Нет такой степени ужратости, чтоб смотреть фильмы Скотта Шоу“. Потом я пойму зачем я вернулся к творчеству этого “american actor, author, film director, film producer, journalist, martial artist, musician, photographer, and professor”, причем сделал это трезвым.
Пока подозреваю тепловой удар.
Скотт бездарен. Бездарен до такой степени, что если у других “бездарность” это отсутствие каких то качеств, то у Скотта это и есть его качество, причем основное.
Он даже придумал для себя специальный способ его воплощать в искусство. Называется “Zen кинематограф”. Это когда режиссер снимает без сценария, типа чтоб ничего не огранияевало его творческий потенциал. Что ж, у кого то могло бы и сработать, но Скотт не учел одного. Чтоб воплощать творческий потенциал, его надо иметь.
То что делает Скотт, на самом деле стоило назвать “проеб кинематограф”. Нет, серьёзно. Дайте любому первокурснику с любого режиссерского факультета камеру, самурайский меч, пару порнозвезд готовых на всё, и пяток лягушачих масок из резины, и уж как нибудь, но данный отрок выдаст нам на гора постапочный трешачёк. Хоть какой-то.
Но не такой наш Скотт!
“Ей что это у тебя? Франшиза “Город жаб”! Круто, и что ты собираешься сделать с ней классного? Бля, как ничего? Лааадно… А кто там у тебя в главной женской… эээ… роли? Джилл Келли? Да она была ничего в фильме “Джилл Келли ебётся в анал с демоном”. Предстваляю как она у тебя отжигать станет… Что, не станет? Ну хоть сиськи покажет? Нет? Творческий подход такой? Заебись, чё… А в результате твоего “творческого подхода” мы хоть поимеем целостное произведение? Ну такое знаешь, с началом, концом, и некоторым кол-вом интересных моментов в середине. Нет?. Ну я так и думал, почему то.”
Скотт Шоу. Талантливейший бездарь и проебала.
У меня обостренное “предчувствие войны”.
Я помню когда им меня накрыло первый раз. Я совсем не великого возраста, стою у “союзпечати” и держу в руках очень красивый, только что купленный, значок “Х лет победе в Великой Отечественной Войне”.
Я умножаю свою коротенькую жизнь, отнимаю от жизни старших, и вижу что “Х лет” это ужасно мало.
И мне Страшно.
Чужие, злые люди, приходили пытаться убить всех нас совсем недавно.
А значок как бы говорит мне: “не волнуйся, маленький. Видишь, мы всех победили, всё отстроили. Тебе больше не надо умирать ребёнком. Не надо лежать в мерзлой канаве на обочине, скаля молочные зубки на черном лице, со стеклянными глазами. Видишь какой я красивый, какой мирный значок!” И я все понимаю, и вокруг меня мир, и у нас очень сильная армия, и у меня есть её солдатики, и буденновка с пластмассовой звездой. Но все равно как то жутко, я чуть не плачу. Хотя советские мальчики плакать не должны.
Сегодня, сейчас я вижу фотографии развороченной советскими ракетами Украину. И вижу разбомбленную советскими ракетами улицу “Х лет СССР”. И опять чуть не плачу. Хотя мне говорят: “чего ты такой эмоциональный, это чужая теперь страна, и не твое собачье дело”.
А я вижу эти трупы не на далеком асфальте Луганска, а на земле собственного двора. Такие же скамейки, такие же качели, такие же лица как у моих соседей, которым я помог придержать дверь, чтоб вывести коляску. Такие же, только почерневшие и оскалившиеся, с засыпанными пылью мутными глазами.
Мне приходит заказ. “Про Войну”. Красноармейцы, фашисты, танки, взрывы. Я делаю его, и мне говорят: “отлично, но мы прибережом это к 9 мая. Тогда это будет смотреться не так сурово. А сейчас сделай нам то же но по легче. Вот дети, пусть это будут современные дети, которые как бы встречают солдата Великой Отечественной. Пусть у них будет все хорошо, и у солдата и у детей. Пусть они улыбаются”.
Я рисую, они улыбаются. Солдат жив, и дети живы, и можно улыбаться.
И мне говорят, все хорошо, но сделай детей не современными, а Той эпохи. И я перерисовываю эскиз. Куртка на синтепоне становиться драным тулупчиком, пушистые наушники-грелки становятся широким маминым платком. Только лица остаются такими же. Дети улыбаются, потому что живы…
Нет, не такими же. Я срисовывал платки и тулупчики с детей обмотанных пулеметными лентами, с детей у которых на шее висит ППШ с детей размером. С маленьких, скорчившихся на обочинах трупиков.
А я опять чуть не плачу, понимая что тонкая пленка мира не толще нарисованной синтепоновой куртки.
И мне снова жутко, как тогда, в, казалось бы мощном и нерушимом Союзе, рядом с тем ларьком “Союзпечати” с зажатым в кулаке красивым значком “Х лет мира”.
99) Френдлента
