Личный блог Д. А. Кузьмичёва

Что ж друзья, я почитал мнения несогласных под моей “рецензией” на Уэнсдей и спасибо, это было феерично.)
Меня так и подмывает, так и зудит, потоптаться отдельным постом по тем кто, например, утверждает что “новая Уэнсдэй имба и сьюха, толи дело старая!”, или “Чет мне готики не довалили”,  или “Это ж литерли Гарипотар, там школа с прибабаом и тут”, или “Раньше Аддамсы были противопоставлены нормисам, а где это в сериале?!”
Но жизнь слишком коротка, что бы споры с жопоглядами перетекал из комментов в посты. По этому локализую свой порыв только на одной, но показательной, их категории.
Повесточкоискатели.
Сразу скажу, если кто не понял, после 100500 моих постов по теме. Я считаю что повесточка срань и порча. Но это её роль не только в западной культуре, но и в западном обществе. И не только западном. Мудацкие, невнятные и кривые законы против “пропаганды” пидарства, принятые нашими властными пидарами (в плохом смысле), это всего лишь реакция на тенденции западного общества, и их законы. Ну, теперь, когда мы уже не совсем “партнеры”. Наше мудачество против их мудачества, и если ты патриот, то должен быть за наше мудачество!
Но повторять мудацкий опыт нашего взбесившегося принтера не надо.
Не принимай повесточку, обвиняй её, отмечай её деструктивное влияние. Но блять не выдумывай её, мудила ты ебаный.
А поздно! Люди которые “поняли” что “повесточка теперь содержится во всем культурном продукте запада и это плохо” уже закусили удила!
Они подсчитывают сколько раз в сериале всплывала тема феминизма, но им плевать на то в каком контексте она всплывала, какое влияние имела на сюжет. Понимание того что для западного зрителя повестка это пусть навязанная, но благодаря этому, повсеместная часть жизни, и соответственно имеет отображение в актуальных произведениях, это слишком сложно для таких повесточкоборцев. “Давайте просто считать упоминания”.
А когда баланс недостаточен, в ход идут придумки.
Помните времена когда повесточка была маленькой и нежной? Когда нам не давали повода возмущаться колясочникам и нацменам в мульте про “Охотников на приведений”, а, все в тех же Аддамсах, Уэнсдей, имбово расправлялась с цисгендерными белыми, будучи на стороне толстяков, нацменов и инвалидов (и всем это нравилось)? При этом она выдавала себя за “корреных американцев” толкая их повестку. За такое сегодня бы отменили к хуям.
Но времена изменились. И теперь в неизменной имбовости Уэнсдэй, надо видеть повесточку.
Аддамсы всегда были инфернальной имбой, это их фишка. Уэнсдей сильно прокачали ещё в полнометражках 90х. Но только теперь в том что она крута начали видеть повестку.
Я сам обстебал это в начале “рецензии”, описав сериал как произведение про девочку-избраную. Но для кого-то это оказалось по серьезу.
“А хули она такая охуенная фехтовальщица?”
Ну, а хули у ней на семейных вечеринках танцуют мамушку?
“Хули у ней в школе все кроме физрука и включая директора, бабы? Матриархат?”
А хули у тебя в школе все кроме физрука и включая директор,а бабы? Матриархат?
“Хули пацан заговорил про матриархат у пчел?”
У него две мамы, блять. Ты подумай какие темы обсуждаются у них в семье.
“А че Мартиша такая значимая а не Гомес? Матриархат?  Куколдизм?!”
Ну сука потому что её дочь подросток пытается не снять её как ролевую модель.
И так далее и тому подобное.
Знаете плевать на людей которым сериал не зашел. Их благополучие и удовольствие не моя проблема. Их даже не жалко. А я просто рассказываю всем что порадовало меня и может порадоватьт их.
Плевать на тех кто придумывает сетингу странные личные требования, уровня “че Аддамсы такие имбовые?”, “Че Уэнсдэй такая неэмоциональная?” или “Вот раньше у ней был открытый лобик, а теперь челочка. Не канон!”
Но вот повесточкоискатели внимания заслуживают.
Потому что они сами не заметили как порча повесточки проникла в их сердца и отравила их кровь. Как они в “праведности” своей превратились в адептов “буржуазных обоев”. Как они, видя в хуй знает чем повесточку, превратились в инвертнутую версию обижанок, которые видят ущемление повесточки где не попадя. Как они стали по одну сторону с нашими ебанутыми думцами педоборцами.

Ведь в чем проблема повесточке? Не в её якобы “прогресивности” которую якобы не могут принят всякие замшелые типы. А в том что БЛМщики расисты, которые предали заветы Мартина Лютера Кинга, мечтавшего о том что бы черные граждане не отличались от белых. В том что ЛГБТПИТЕКИ+ так и не решили пидоры это норм или отдельная важная тема. Тем что фемки уже сто лет как не за равенство, а за привилегии.
А ещё проблема в том, что на обратном конце от этого всего не по настоящему прогресивные кадры, а ебаные религиозные консерваторы уровня “Рейган” и депутаты госдуры, борющиеся с пропагандой жопоебли, так же как боролись с ковидом -штрафами. И конечно повесточкоборцы, видящие её там даже куда авторы её и не собирались вкладывать, даже по квотам.

Есть ли в Уэнсдэй элементы повесточки? А как вы думаете, в американском сериале про современного американского подростка? Основные или важные это элементы? Наконец-то нет.
Но все что этот факт дает повесточкоборцам, повод обвинить денежных мешков Нетфликса в лицемерии (да ладно!?) меня в необъективности, а сериал скипнуть.
Штош. Полагаю им, от всего этого стало, лучше.)

Не утихают волнения моих коллег относительно рисующих нейросетей.
Я обзываю их за это лудитами.
Но так ли они не правы? Давайте ещё раз разберемся, в причинах паники, и моего к спокойного отношения к её поводу.
Я всю жизнь пытался сделать своей профессией “художник выдающий идеи”. Меня всегда бесило работать с чужого ручника, и как неоднократно мне приказывали “не рассуждать и рисовать, что мне говорят” (что было 80% причин того что я увольнялся с проектов). Не подумайте, я не из тех  снобов которые плюют на тз заказчика, потому что “они художник, они так видят”. Наоборот. Моими желанием и целью всегда было исполнить желание заказчика даже лучше чем он мог представить. Вот только зачастую, чтоб не сказать, как правило, это приходилось делать вопреки деятельной тупости самого заказчика. И это снова не снобизм с моей стороны, что подтвердит любой кто пахал в нашей сфере. Каждый второй заказчик не умеет составлять тз, не знает чего хочет, а когда знает не может высказать это словами, не понимает в чем разница между картинкой в его голове и готовым продуктом. И при этом чувствует в жопе творческий зуд, желание творить и ощущение того что “он бы все сделал лучше… если бы умел”.
Так что я не боюсь нейросетей в первую очередь потому что я две трети жизни проработал нейросетью, создавая арты по идиотским запросам пользователя, учась угадать, что же они имели, блять, в виду.
На каком-то этапе я понял что мне не преуспеть без двух важных и обязательных пунктов.
1) Я перестаю считать рабочие проекты своими.
2) Я не берусь за проект без должности ниже ответственного художника и права вето на всю хуйню что мне льют в пейджеры продюсеры или геймлиды, или прохожая уборщица которую пригласил консилиум вышеупомянутых, дабы послушать “глас народа”.
И снова это не зазнайство и не снобизм. Моя репутация стоит на том что я знаю как делать свою работу очень хорошо. И пока уборщица, или того хуже продюсер не научатся её делать на моем уровне, слушать надо меня а не их. А они пускай трудятся в сфере своей компетенции,  над тем что бы все мы работали над интересным, прибыльным проектом в чистом офисе.
Используя эти два не хитрых правила, я прокачался где-то до “художественного решалы”. И даже вытек немного за границы рисования. Я столько раз втюхивал проекты, решал как их сделать лучше, заходя за свои полномочия, не вверх, но в сторону, что уже не уверен чего в моей “карьере” было больше рисования или планирования.
И вот я стар, опытен, и все неохотней сажусь в дредноут что бы спасать чужие проекты за деньги. Но все ещё надо, мне же надо кормить семью.
Деньги. Не думайте что если вы научились их зарабатывать, и даже зарабатывать хорошо, вы держите боженьку за бороду. “От сумы не зарекайся”. Не при капстрое, с его уровнем социальности.
И чем дольше меня преследуют головные боли и ломота в рабочей руке, тем тревожней я становлюсь. Ведь всё мое благополучие основано на моей трудоспособности. Мудни которые считают что я буржуй, а не пролетарий (что все больше правда), и все мои заслуги дуты, будут ещё радоваться, когда я потеряю оную работоспособность и сдохну в нищете, будто это их заслуга,  не текущего экономического строя и мой проеб.
Что уж говорить о моих, порой куда как более талантливых коллегах, которые качали скил, пока я качал волю.
Начнём с того, довольны ли они тем местом на котором вынуждены кормить свою семью своим рисованием. В подавляющем, нихуя не довольны. Ибо они надежные, крепкие микроскопы которыми забивают кривые и тупые гвозди. Они тоже работают нейросетями. Только они ещё хуже чем нейросети. Они так же как нейросети вынуждены “играться вариантикам” по тупым запросам их пользователя. Вот только у них в отличии от нейросетей есть свой художественный стиль, понимание как добиться результата не тупым перебором элементов референсов и они знают сколько у человека фаланг в пальцах. Но при всем при этом они остаются художественными чернорабочими и выполняют как правило именно ту работу, где их может заменить робот. А это означает что даже с работающими головой и руками они могут оказаться в канаве, “по вине гребенных железяк”.
Но бох с ними пока, с этими жалкими неудачниками. Вернемся к великолепному мне!
Для коммуняки я охуенно устроился в капиталистическом обществе. И не предавал высокое звание трудящегося и нашел свое место в системе.
Знаете что я подумал когда увидел с чем справляются нейросети? “О, лафа! Ещё один инструментик упрощающий мою работу и экономящий то немногое время что у меня осталось”.
Нет серьезно. Я отправляю работы на другой конец мира и даже иногда все ещё, получаю от туда деньги. Я не знаю где мой карандаш, ластик и папка с ватманом, так давно я в цифре. Я работаю в клипсе которая до сих пор восхищает меня умением выполнять мои извращенные художественные желания. В ней даже есть кисть создающая палитры, встроеная перспектива и… автоматический колорист, ага. Да что там. Вы хоть понимаете насколько было бы больше ошибок в этом посту, без встроенной роботизированной проверки арфаграфие?
И вот мне показывают реф-машину. Ты просто говоришь ей чего хочешь увидеть, амальгаму каких персонажей желаешь глянуть, и она вжжж-пых-пых и делает тебе её.
В прекрасном мире будущего я даже не оператором нейросети буду. Просто эти операторы будут у меня в подчинении, и мы вместе будем думать как из машинного рандома делать осмысленное, а не медианное.
И тут самое время приплести комммммунииииизммммм!!!!
Коммунизм это возможности для всех, уровня того что при капитализме достается элиткам.
Итак, я засратая артэлитка, и я смотрю на нейросети как на ещё один инструмент, который позволит мне меньше работать посвящая больше времени саморазвитию, собственному творчеству, или просто праздности (тут у нас капитализм, алле).
А для моих коллег-батраков, их ща сука реально, со дня на день роботами заменят, и все эти годы качания скила и впахиваний бессонными ночами, пойдут псу под хвост. И сейчас-то они не интересны никому (на работе) как творцы. А завтра они станут неинтересны ещё и как кожаные мешки рисующие чужие хотелки.
При комунизме прогресс высвобождает производственные (в том числе и творческие) силы. При капитализме он их обездоливает. Он их и без роботов обездоливает, но с роботами это все приобретает нотки киберпанка и “Терминатора”. А творческие люди восприимчивы к художественным идеям.)

Вы знаете, есть кинокритики которые сделали свою карьеру н разъебе дерьмовых фильмов. И это хорошо и правильно. Но я, не будучи критиком, больше люблю сообщать вам о хороших фильмах, нежели предупреждать “не смотрите говно”. Мне куда как приятней читать потом комменты от тех кому зашло, чей культурный багаж не обеднел, а обогатился. Нет, есть люди типа Бэда, разъебы которых культурно ценней чем их цель, но думаю вы понимаете о чем я.
И сегодня я собираюсь самозабвенно хвалить (лучше сядьте) Минисериал от Нетфликса, эксплуатирующий ностальгию по классической полузабытой франшизе, где девочка-подросток-бунтарка-немного “цветная”, разумеется сильная, смелая и волевая, борется с патриархальным злом, в волшебной школе на фоне подростковых проблем, в том числе с родителями, где единственная семья у которой все гладко эта та у которой две мамы.
Итак “Уэнсдэй” охуенна. Бёртон все ещё могет, оказывается. Реально третий день думаю к чему бы обоснованно доебатся, но даже музыка по лицензии, куплена норм.
Так что перестаю пытаться ругать и начинаю истово хвалить.
Первый вопрос который должен возникнуть, когда в лучших традициях самих Аддамсов, раскапывают из магилы их франшизу: “Ну чё, это Аддамсы?”
О, да! Это Аддамсы. Причем не комиксные, а киношные, со всеми теми улучшениями которые внесли в сетинг удачные полнометражки.
Все ещё та самая ебанутая семейка, у которой только по контексту поймешь, что для них плохо, а что то плохо которое хорошо. Да папа с мамой несколько просели. Гомез слегка неуклюж для своего традиционного образа, особенно когда пытается в страсть, а Мартише сильно недовалили макияжа, видимо боясь что никто тогда не узнает, что у них тут Зета-Джонс. Остальная часть семьи скорее похорошела. Вещи так ещё и дизайн улучшили.)
И самое главное, кто в произведении совершенно охуенен, так это сама Уэнсдэй! Из восхитительной лоли, наша мрачная тыковка, развилась в прекрасную юную девушку (которой с середины фильма можно трахатся в 29 штатах США), при этом осталась все той же язвительной опасной занозой, не лезущей за емким словом в карман, и все это с поправкой на то что она теперь ещё и гребаный подросток. В фильме есть даже пара тройка совершенно фанервисных моментов. Например Бёртон не удержался и снова обрядил мрачную красотку в кожаный костюм кошки.) Что не маловажно, Уэнсдэй не сьюха, несмотря на то что фильм буквально начинается с того, что она оставляет парня без яиц, а в дальнейшем бегает в роли чейзингвана.
Так же отличной находкой было перенести место действия из мира маглов, то есть, простите, нормисов, в местный Хогвардс, то есть академию Невермор. В окружении хелловиновских фриков, Аддамсы уже не смотрятся такой имбой, а готишных персонажей и декораций, как и связанных с ними реализованных возможностей, только поприбавилось. Так что фанатам уже сейчас можно отправляться смотреть смело, а для всех кто остался читать, я продолжу.
Жанр произведения можно было бы охарактеризовать как молодежный детектив с элементами хорора (и конечно, некоторой комедии). Этакие Скуби-Ду здорового человека. Филлеров и провисаний ни в одной из 8 серий не замечено, сюжет вполне держит до последней серии, забытых сюжетных линий нет, весь цейхгауз чеховских ружей бабахает когда и как ему и положенно, диалоги мемасны (Уэнсдэй это вам не Иван Грозный.)) Сценаристы – коллективный молодец.
Впрочем все можно залажать хуевыми актерами, не так ли? Ну так вот, кастинг, в подавляющем, отличный, октерская игра тащит.
Начать конечно надо с Ортеги. Эта умничка запросто продала мне новую Уэнсдэй. Я поначалу был весь в сомнениях. Во первых предшественником была несравненная Ричи, а во вторых, после трейлера, мне начало казатся, что создатели вознамерились безудержно поэксплуатировать её легендарную и единичную улыбку. Но слава богам ада, те два с половиной раза которые Уэнсдэй в фильме улыбается, были использованы как никогда уместно. Да и вообще, Ортега в роли “безэмоционьной” героини выдавать весь спектр чувств включая смятение или горе, только стреляя глазками и сжимая губы с разной силой. Внимания удостоились походка, положение рук, длинна пауз в речи и скорость реакций. Работа над персонажам была проделана отлично и она вся на экране.
Так же хороша “Антиуэнсдэй”, Инди Синклер, в изображении Майерс.

Так и не смог понять кто из этих двух более кавайный, такие они оби милашки.) Тупой твиттер их уже вовсю шиперит, но нихуя, они просто подружки натуралки, отсосите.)
Да и почти все прочие персонажи фильма, по своему хороши, так или иначе. Все хорошо сыграны и правильно использованы, включая Кристину “Невермор меняет любдей-Да? И как же?-Раньше я была тобой” Ричи.
Для такой брендовой франшизы количество отсылочек тут совсем не гекавских масштабов. Просто пара приятных моментов, что зайдет фанатам, но не помешает въехать в сетинг тем для кого “Уэнсдэй”, каким-то образом, начало знакомства с Аддамсами.

Ну и в заключение о повесточке. Она есть, но в таком рудиментарном состоянии, что её даже вырезать для китайцев не надо, она сама из фильма вываливается. В той паре мест где она не тема для шуток, там она никому ненужная эпизодическая херня, типа мимолетное упоминание о возможности девчонке встречаться с девчонкой или о вышеупомянутых неизбывных двух мамах у персонажа третьего плана. При этом есть отрицательные персонажи черные и бабы и даже отрицательная черная баба, а среди мужиков хватает хороших парней и даже не все куколды. А ещё Джо высказал инт5ересное предложение, что с учетом того, что локации набиты черт знает какими монстрюками хрен пойми какой анатомии, из тех двух мам одна могла просто обрюхатила другую.)

Суммируя. Сериал меня нефигова так удивил и порадовал и зашел в целом киноклубу. В очередной раз замечу что худпроизвдение не червонец, чтоб понравится вообще всем, но рекомендовать его я смело могу каждому.
Дикси.

Единственное над чем работают трули (“настоящие” левые), ежедневно, ежечасно, не покладая рук, это… Нет, это не подготовка мировой революции, приближение коммунизма или хотя бы создание народных советов.
Нехера. Они трудятся единственно над изменением моего отношения к ним, с презрительно безразличного, на раздраженное. Я убеждаюсь в правоте таких выводов каждый день. Их ежедневными стараниями.

Например их любовь превращать марксизм в некую ролевую игрушку.
Я, как коммунист, всю жизнь полагал что марксистские убеждения это то что должно отражаться в твоей деятельности.  Что б взглянул на твой жизненный путь человек прохожий и решил, что “ну, этот точно какой-то прям марксист”. (Не факт, кстати, что у меня получается.))
А оказывается марксизм должен отражаться в твоих многочисленных голословных декларациях. Ты должен, аки Садонин, наколоть себе серпомолот на груди, и везде ко всем словам добавлять слово “марксистский”. “Марксисткий подход”, “марксистская этика”, “марксистская мораль” и даже “марксистская логика”. Да не, марксистские взгляды они по ряду пунктов отличаются от многого что сегодня считается мейнстримом. Вот только это проблемы современного мейнстрима, и стоит глянуть в “постулаты” по типу “Манифеста”, открывается ужасная тайна. Знаете как называется “марксистская мораль” по Марксу? МОРАЛЬ.
Но значит все же допустимо отличать диоматный подход от всякой метафизики, упомянув его принадлежность? Так-то оно так. Да вот хуйня какая, подход трулей нихуя не материалистический, или какой там они задумывали.
“Марксистским”, в их представлении, предмет становится от святого трулевого касания. Этакий “марксо”мидас.
Если труль захочет то “марксистским” станет и либеральный пиздеж и даже фашистский визг.
Для примера смотрим рис. 1

Перед нами классический трульный коммент. Давайте в этот раз трули не станут рассказывать нам сказки про еденичность и неаутентичность таких взглядов в их среде. Помните наш мультклип про “Порномарксизм победил, краскон оказался сильней”? Я специально вставил туда ворох таких комментов, где проклятых “красконов” требовали репрессировать, люстрировать и децимировать. Трулям незачем запоздало стеснятся. Таких рацпредложений у них с тех пор не убавилось, и их уже как говна за баней.
Так что давайте возьмем это и уберем из него “социал-шовинистов (читай -красконов)” и заменим это, нет, не на какой ни будь привычно “деклассированый” элемент типа “жидов” или “кацапов”, а на что ни будь типа абстрактного “Х”. Поверьте, без старательно подготовленного и развитого образа “врага” такая схема выглядит несколько понятней.
Что получим? Некую группу граждан которых надо выписать из полноценных людей, за… античеловечность. Имеем сам по себе талион, что уже охуенно мило в 2к22м.)
И снова, оставим за скобками то, а была ли та самая “античеловечность” проявлена группой “Х”? Перейдем сразу к выводам.
“Про них можно врать, потому что вранье про них теперь правда!” Тут уже даже Оруэлл тихо курит в сторонке со своими литературными антиутопиями. А ведь перед нами не метаирония какая, а всамделишная позиция труля!
А что данный кадр труль не трудо заметить по всем этим словам-маркерам, в лице “подпевания буржуазии” и “врагам пролетариата”.
Но убери и эти маркеры тоже, и кто же будет перед нами?
А реально любой моральный урод. Фемка, охраняшка, укроп, религиозник, БЛМовец, или любой другой СЖВшник. А равно, да простит мне читатель соблюдения закона Годвина, просто нацик.
Все моральные уроды одинаковы, и действуют по следующей схеме. “Придумываем частную концепцию греха > Обвиняем врага в грехах (и тут не важно был ли совершен “грех” или просто прозвучали голословные обвинения от “кого надо”) > предлагаются карательные меры любое беззаконие, надморальность и жестокость которых “оправдана” “грешностью” оппонента”. Дальше все зависит от того дал ли Бох бодливой козе рога.
Что перед нами в результате всей нашей вивисекции? Да обычное поведение фанатика. Мир существующий по внутренним уебищным, уродливым “понятиям”, где виноват тот кого объявили виноватым, а тот кто на стороне автора концепции, тот  может творить любой беспредел, произвол и аморальщину. Индульгенция для него уже подписана самим папой, иногда в лице самого беспредельщика.

И тут мы вернемся ненадолго, к нашей виноватости. Поняв концепцию обвинения, становится яснее с вопросом, а нужно ли перед такими обвинителями оправдываться? Товарищи постоянно призывающие жожеков объяснить трулям свою невиновность, предлагающие нам с трулями “разобраться за кружечкой пивка, в личке, персонально”, “помирится”, “объединится” и т.п., и все это на основе того что оные трули используют все те же “марксистские” слова маркеры и поэтому считаются типа “красными”. А сами бы вы стали тратится на то что бы задружится, с такими вот “леваками”? Стали бы объяснять им что вы не верблюд, и не предавали, внезапно, рабочее движение, не брали деньги у Кремля, не покупали лансер и прочее, прочее, прочее?
Ага, вот то-то.

Так вот. Особенно мерзко мне в трулях, то, что вот эту концепцию поведения, свойственную буржуазным идеалистам, типа СЖВшек, а то и подавно застрявшим в средневековье религиозным фанатикам, эти гнойные мудаки тащат в мой любимый марксизм.
Они маскируют свое мракобесие словесами типа “права трудящихся”, “истмат”, “интересы буржуазии”, “социал-шовенисты”, “марксизм”, краскон” и пр. (не стесняясь иногда заимствовать терменологию у антикоммунистов и широколевых, которыми они сами порой и являются) и думают сука, что никто не заметит их похабно грубого шулерства!
Самую прогрессивную, самую передовую и гуманистическую на сегодня человечью мысль, марксизм, эти твари пачкают и тащат в свою зловонную яму своего мракобесия, своей жажды беззаконной расправы над несогласными. И ради этого  трули готовы “лгать по всякому” возводить любую клевету и пиздеж. Ибо цель, назначеная высшей, и оправданная непричастным Марксом и рандомными цитатами Ленина, позволяет им средства любой гнусности, и суждения любой лживости.
И тут мы переходим к рис.2. Хотя нет, решим это пока ссылкой, скриншот бы вышел слишком длинным.) А продемонстрировать охота, уж больно пример показательный.
Для тех кому лень читать. У некого труля, жожеки стали “гнидами” и “наебщиками”, потому что… Джек “слишком тесно сотрудничает” со Стасом. А Стас “кулак” и эксплуататор, потому что… инцидент с Потапенко. Ну и следовательно Джек за это “подкулачник” и “мразь”, которая недоплачивает монтажёрам. Логично? Обоснованно? Аргументировано? Все ещё нет? А если декорировать этот жирный шмат вонючего говна взбитыми сливками из терминов типа “коммунист”, “классовый враг”, “капиталист живущий чужим трудом”, то, как, стало выглядеть аппетитней?)

И вот подобных примеров предъяв за марксизм, от таких вот с позволение сказать “настоящих левых” у нас скопилось уже десятки, если не сказать сотни. Тут и коротенькие комменты, и “программные статьи” в россыпи мелких “левых” сообществ и даже многочасовые ролики, от “настоящих теоретиков левого движа”. И какая прекрасная там везде аргументационная база! И не с теми-то мы дружим, и не то постим и не оттуда репостим, и мнение свое о людях и событиях обоснованно меняем в зависимости от поведения людей и развития событий и комменты закрываем и баны раздаем, а это как известно не коммунистично, если ты не робот настоящего труля настроенный на лайки частушкам.) А когда даже такой “базы” не хватает, в ход идет вранье выдуманное уже от начала и до конца.
Но все они суть одного и того же. Голословные обвинения в адрес жожеков в “нелевости”, от мутных кадров, которые сами все забывают хоть чем-то показать окружающим, что они сами марксисты, а не говно н палочке.

Блин, написал как не надо рисовать голых баб в стиле соцреализма 70х, а теперь сижу мучаюсь, думаю что надо написать как надо.
У меня есть ответ. И имя этому ответу Мыльников. Расстрелянный красными папа,  из которого в любом материале про художника пытаются снихуя лепить тему его судьбы, блокада, ворох наград, всесоюзное признание (“но папа же!”). Начал он с “Клятвы балтийцев” Реально охуенная дипломная работа (погуглите) которую сам Грабарь сравнивал с дипломкой Репина. Что тут скажешь? Когда ученик Репина будучи твоим учителем сравнивает тебя со своим учителем, тут можно сразу после диплома н заслуженный отдых уходить. Но нет, конечно же.) Мыльников создал как минимум ещё и “ту самую” трафаретку с Лениным.

Честно говоря я считаю что стилистически Мыльников деграднул к 70м. Мне не по душе его, любимое многими “Прощание” да и поздние исусики, конечно тоже.
Из его “поздних” работ мне нравятся всего две.
Очень поразивший меня в детстве пейзаж блокадного Ленинграда,

И… опять голые бабы на водопое.
Знаете трудно найти её не тусклую репродукцию без вот этого сраного лого, так что я и пытаться не стану.

Вот казалось бы все тоже самое что и у Кикина. И “плоская” перспектива, и “обожжённые” лица и декоративные мазки деревьев. Но вот нет.
Эта работа не полна трупами, здесь все живое и такое светлое, что аж прозрачное. Женщины тут настолько живые, что когда они не голые, это смотрится как досадная помеха.
Есть даже несколько голых детей (взорвитесь педоискатели!) которые офигеть как гармоничны в виде, по сути, цензурной плашки для взрослой обнаженной.  У которой ебаная палка проходит по лицу, а ты все ещё не считаешь что атор накосячил!
Я художник и то, вряд ли смогу без мычания и натяжек объяснить, почему похожие приемы у Кикина не работают, а у Мыльникова –  тока в путь. Почему нарочитые решения того же неба и его отражения в воде, у одного смотрятся грязно и нарочито, а у другого “ебать ты Левитан!”
Что тут скажешь, кроме оглашения общеизвестного факта, что искусство умирает при вскрытии.)

П.с.: Думаю от чисто обноженки и соцреализма, перейти к более общим темам советского Изо. Там много интересного, но мало кто говорит об этом без “сталингулаг!”

“Или попытайтесь объяснить господину Ренуару, что женское тело это не кусок мяса в процессе гниения с зелеными и фиолетовыми пятнами, которые обозначают окончательное разложение трупа!”
(А. Вольф)

Не знаю как там в среду все сложится, так что публикну соцреалистическое ню сегодня.
Я все рассказывал вам о картинах что мне нравятся. Сегодня о том чьи голые бабы мне не заходят. Это безусловно Георгий Кикин.
Вот уж пример бракованных елочных игрушек!
Если одним “плоский” и декоративный стиль советской живописи 70х позволили немного отойти от монументальности реализма и сделать свои работы воздушней и светлее например. То кикинские просто невнятны, без планов и глубины. А воздуха и простора у них как у дохлой мухи зажатой между двумя стеклами оконной рамы.
Но совсем плохо становится когда он начинает рисовать баб. Вроде все те же колхозницы на водопое, как и у всех, вон даже какой-никакой “водовоз” на заднем плане есть, как в пластовских “Трактористках”.
Но таких отвратных бабищ я не встречал даже у говноедов типа Шульженко. И ведь Кикин в отличии от них это все любя. Но получаются все равно распухшие трупы и непропечённые булки, подгоревшие с одной стороны и растёкшиеся сырой квашней, с другой.
И даже те картины, типа “Красной лодки”, которые, бегло глядя, вроде ниче так, становятся хуже когда начнешь их рассматривать, пытаясь отделить тела от остального натюрморта. Когда замечаешь жуткие взгляды с почерневших лиц. Ну там где живописец не забыл это лицо нарисовать, и не превратил крестьянку в медсестру из Селентхила.
Под конец автор, слава Б*Гу переключился на рисование диссидентиков, соловков и исусиков. Не ставлю ему это в вину. Все 60ники этой хуйней страдали. Главное страхоебищь полупрожаренных стало поменьше.

Киноклубом оперативно отсмотрен китайский мульт: Новые боги: Ян Цзянь.

Сразу скажем, впечатление двоякое.
Первая половина фильма прям конфетка. По китайски богатые, живые и многочисленные локации мира богов, бодрейший экшоний и харизматичнейшая команда ГГ. Акакая у них там Лоли-маскот! Да и сам ГГ хоть и бесенин, но четко блюдет законы КНР о недопустимости пидороватых нянпао на экраны страны и мира и вполне мужикаст. Так же имеет место быть фенм фаталь с музыкальным номером. Да и вообще саксофон и губная гармошка “смотрятся” охуенно на фоне китайских декораций.
А потом вдруг происходит путешествие в серый и унылый мир людей. Позади остается феерия вселенной богов и любовно подобранная банда.
Нет, нельзя сказать что у создателей закончились деньги на середине фильма. Экшоний все ещё бодр, да и эпичность нарастает. Финальные твисты хоть и несколько deus ex machina. но скучать не дают.
Вот только мы бы лучше остались в мире богов с веселой командой и яркими, детализированным фонами. Тем более что все это богатство так и не было растрачено авторами, а было просто выкинуто н обочину в середине.
Хотя казалось бы, одна собака товарища Эрланга, оформленная тут в гиперактивную миляжку-симпотяжку лоли, могла бы на себе целый сериал тянуть.
Да и тех кто ждал что мульт будет продолжением стимпанк Нечьжи, ждет облом. Казалось бы таким данный мульт и был заявлен, вселенная вроде как одна. Да сам Нефритовый Император велел как-то использовать трех таких крутых поединщиков (Сунь Укун, Нечжа и Ян Цзянь) собраных вместе. Но хер там. Вся связь мультфильмов отразилась в… Сцене после титров. Герои и вселенные никак не пересекаются. Ну е-моё. Не тому вы, товарищи, у Голливуда учитесь.
В общем похоже мультфильм пал жертвой той же тенденции что и “Зеленая змея”. У китайцев (пока) очень хромает структура развития сюжета произведения. Похоже это элемент национальной культурной особенности. Но часть авторов с ней справляется, создавая пусть длинные и со многими поворотами и концовками, но крепкие, не провисающие худпроизведения. А вторые вбухивают силы и средства, во что-то что никак не может решить чем, им когда уже, закончится, при этом забывая зачем вообще все начиналось.
Но к просмотру этот мульт я все равно рекомендую. Разочаровывающим его назвать все же трудновато, а вот интересного и красочного в нем хватает.

Мой постик о сенобитах спотыкаясь и попердывая перевалил таки худо-бедно за полтыщи лайков, так что как и обещал, пишу о том как на мой взгляд стоило бы сделать, изображая адских тварей повернутых на болезненных удовольствиях в этом вашем 2к20х.
Как я уже сказал, пробы для начала появились на уровне концепции. Раньше она была предельно проста. Взялся собирать адский кубик-рубик, получи пиздец и проследуй в сенобиты. По сути это и было самым крутым в концепции произведения. Когда твой бывший знакомец кричит тебе из глубин адской твари; “посмотри что ты со мной сделала!” вот это цепляет. И цепляет проверено, те же фильмы о зомби или вампиров-оборотней используют тот же трюк, где адская тварь не абы кто, а твой бывший знакомый или родственник. Это же лежало и в самом фундаменте “Восставших” Зачем было от этого отказываться и менять на обычную резню в размытие или вообще за кадром и какие-то ебанутые адские салочки я вот хз.
Так что первое что бы я вернул, это по которому: Залемаршанился? Добро пожаловать в органы, сынок!”
В фильме убиты куча характерных персонажей, а в виде сенобитов бегают толпы каких-то нелепых, утыканных булавками для рукоделий, левых чудиков.
Давайте ка исправим это, и начнем переделывать героев в злодеев.

Мальчик-жиголо.
Малозначимый персонажик из самого начала. Зашел на богемную вечеринку, подзашибить писечкой или задиком  и был растащен цепочками на расфокусе и заднем плане. Что тут скажешь? И сама “крутая, порочная” вечеринка напоминает, снятый под корпоратив бухгалтеров, сельский бдсм клуб, в вечер рабочей среды, и убийство паренька – наотебись.
Не, мы сделаем все не так.
Пусть в момент “подписания контракта” его тело начнет покрываться шипами и лезвиями. Некрупными, но повсеместно. Они лезут сквозь кожу, пугая трипофобов, разрезая одежду догола и принося мальчишке страдания. Когда же он будет, весь покрывается шипами и кровью, красиво и эротично корчится на полу своим натренированным для богатых старушек телом (камера вид сверху), пусть его плоть начнет выворачиваться наизнанку. Пусть язык распухнет, и полезет ему в глотку которая вздуется от этого зобом, как в хентае, где слишком большой член используют для орального секса. Пусть и член извернется, неправдоподобно, приапически “восстанет”, будто он увидал десятки голых старушек в бассейне из денег, и вопьется юноше в зад, да так что кожа на его животе лопнет и начнет хлестко выворачиваться наизнанку впиваясь шипами в безупречные кубики его вздувшегося пузырем пресса. И вот он уже туго спеленаная окровавленная кукла, обмотанная собственным болтающимися кишками, где единственное что не на изнанку это лишенные век мечущиеся взглядом, полные агонии, глаза. Дальше его можно и в ад утащить. Вот только делать это должны не убогие цепочки, а непропорционально удлиненные старушечьи руки под аккомпанемент старушечьего же визга, хохота и свиста по типу того каким свистят на девичниках в стрипклубах.
Дальше этот извивающийся и дергающийся сверток будет носить кто ни будь из других сеников. А использовать его можно в паре кливхангеров, где он проползает гусеничкой через какую нибудь вентиляцию и внезапно падает на героиню или касается её ноги в темноте, экстазмически подергиваясь. Она может даже забить его в панике в красивую кровавую кашу.
Едем дальше.

Брат-пидор.
Вот уж кого бездарно использовали! И повесточка по пизде пошла (очередной гей, которого замени натуралом и ничего не изменится). Что особенно стыдно для Баркера, который и братца и жиголо, мог бы снабдить парой-тройкой автобиографических черт. Да ещё и персонаж который как бы макгаффин героини, истрачен был крайне невнятно.
Начнем мы его точно так же. Общественный туалет, раковина с зеркалом, за спиной унитазная кабинка. Вбегает, начинает возится с раковиной. Далее что угодно, кровь или черная жижа в раковине, отражение или трещины в зеркале. В общем он шарахается и оказывается в той же самой кабинке. И тут захлопывается дверка, а под неё начинает либо затекать что-то либо просовываться. Бездарно не использовать устройство кабины. Гей дёргается, пытается выбить дверь, потом громоздится на унитаз. И тут его колом пробивает что то что вылетает из очка. Не обязательно пронзать его прям в попную дырочку. Может просто разрывая его брюхо и вспороть его до глотки. Одной унитазной аллюзии хватит для достаточной репрезентации гейской сущности персонажа. Наш гей хрипит, мечется руками по тесной кабинке, замазывая кровью телефоны предлагающие интимно повеселится с каким-то Клайвом и непристойные граффити. Он задевает рычаг слива. Адски громко звучит рев начавшего работу бачка. И нашего бедолагу начинает раскручивать на штыре. Ноги цепляются за углы кабинки, но вскоре, не выдерживая мощи кручения, ломаются с омерзительным хрустом и начинают болтается безвольной бахромой. Руки, сдирая ногти, царапают стены, но только лишь все сильней замазывают кровью непристойные картинки. Камера мечется все быстрее!
Сестра с наружи слышит дикий крик. Но вбежав видит только то, как остатки черной, кровавой жижи исчезают в глубинах унитаза.
Далее братик возвращается в виде этакого сенобита шаурмы, криво насаженного на шип, и передвигающегося взламывая им пол как бороной. Этим же шипом он гей-аллегорически убивает пару мужских персонажей фильма (убегайте от него лицом назад!). И если оставить концепцию того что героиня пытается принести в жертву кого-то вместо себя, то пусть именно его она зажмет дверью и убьет, в попытках спасти его же. Конечно с узнаванием в последний момент. Выйдет пусть недорого, но веско и иронично.

Секретарша.
Если упоминать то что стоило бы поправить и не допроебывать, так это то что демоны приходят за тобой не столько из-за игр с кубиком, сколько из-за твоего порочного желания получить что-то от этих игр, ну или хотя бы из-за старых грешков с кубом кое как связанных. И вот у кого этих грешков за душой хватает на именной котел в аду, так это у секретаря главгада. Это ж в её рабочие обязанности входило готовить ему кадры для экспериментов. Она заслуживает воздаяния в стиле концовок индийских фильмов. А что имеем? раскаянье, инвалидная коляска, окружение сенобитами и… всем спасибо, снято. Че за херня!
В общем все было не так. Секретарша сидит в коляске, все врачи и санитары уходят и приходят себики. Она пытается вскочить, не парализованная же. Но вдруг понимает что по пояс вросла в коляску! В панике она начинает крутить колеса уезжая от преследователей. Мельтешения камеры, коридоры, внезапная лестница, падение, удар головой и затемнение!
Она очухивается от громкого стука деревянного молоточка за спиной, где-то на какой-то сцене все ещё приросшая к креслу, но теперь и с руками прижатыми ремнями к подлокотникам. Она на каком-то аукционе. Голос невнятный и искаженный как объявление о посадке на вокзале, языком древних, зачитывает лоты и выкрикивает предложенные цены.
Софиты по краю сцены слепят глаза секретарши. Все что она может разглядеть, что на местах покупателей, пульсирует что-то из бесформенной плоти, шевелятся чьи то тела или возможно части тел. Выкрик финальной цены, стук молоточка (голова тоже зафиксирована, секретарша не может повернутся и взглянуть кто стучит), из зала со свистом вылетают,так любимые авторами, цепочки. Крючья и хирургические инструменты н конце цепей вырезают геометрически ровный, словно ломтик торта, кубик плоти секретарши, не взерая на то что режут, кожу, мясо или кости, и утаскивают его в засвеченную тьму зрительских рядов. Она громко визжит от боли. Новые удары молотка, новые цепи. И непрекращающийся визг, пока цепи не вырывают ей язык и гортань. Визг прерывается с хрипом. Только стук молотка и свист цепей, все быстрее и быстрее. И вот камера показывает нам все уже не из глаз секретарши а со стороны. Сцена, на ней окровавленный, полуразобранный скелет спекшийся с покорёженным, залитым кровью инвалидным креслом. Последний кусок плоти на обглоданном черепе. На нем живой дергающийся глаз. Последний удар молоточка, последний свист цепей, скоростной наезд на зрачок этого глаза. Затемнение.
Секретарша вернется неверно пересобранными кусками плоти все на том же инвалидном кресле. На цепях заканчивающимися все теми же хирургическими приблудами она может таскать за собой жиголо-сенобита. И когда убегающая от неё героиня уже решит что секретаршина немезида это лестница по которой та не может заехать что бы догнать её, коляска появится из темноты за спиной героини, заставив её опасно скатится с лестницы.

Главгад. Первая версия.
Сам по себе органчик торчащий из груди и наматывающий на себя нервы, концептуально не плох. Но по факту это унылая приблуда просто делающая больно. Мелко не то что для всемогущих тварей из адской реальности, а даже все для того же колхозного бдсм клуба. Это те дохуя новые ощущения к которым ты стремился, чувак? А может просто заплатишь первой попавшейся проститутке чтоб она отшлепала тебя и трахнула дилдаком с шипами в зад? Нет, серьезно!
Для начал презентуем главгада фрагментарно. Лицо по переносицу, глаз, руки, пиджак на груди с безупречным галстуком с дорогой скобой. И какой-то постоянный металлический клекот, как у печатной машинки…
Финал, отъезд камеры и мы видим злодея целиком. Верхушка черепа снята, мозг разделенный на куски с клекотом крутится как шкатулка Лемаршана, обеспечивая злодею все новые и новые восприятия реальности. Лишь иногда движение останавливается, выводя его из экстаза, позволяя осознать себя прежним и ситуацию в которой он оказался. Один глаз вырван и заменен глазом сенобика. Он странного цвета со странным произвольным количеством зрачков. Он видит другие миры. Ужасные, порочные, невыразимые и богомерзкие. Дорогого костюма хватает только по пупок. Дальше голое изуродованное тело и снова игрушка Лемаршана вместо паха. ритмичные как фрикции щелчки, какая-то жижа течет сквозь пазы деталей, копошение и пульсация. Да, видя все это я наконец поверю что чувства персонажа заняты недоступными мне ощущениями. Поверю что он и сам этому уже не рад. А так…

Главгад. версия Левиафан.
Или какого они там библейского монстра приплели, уже и не вспомню?
Суть дела что у него, для финального ультимативного превращения… рвут кожу лоскутиками.
Я не хвастаюсь, но, как нетрудно заметить, даже жиголо в моей версии огреб боле красочно. А тут у нас финальный босс как-бы, пусть и неиспользованный авторами никак.
Итак, магия происходит и на недолго обрётший безупречную прежнюю плоть главгад начинает, после короткой сцены радости-обознатушки, преображается.
В кульминационный момент радости, главгад вскрикивает от внезапной боли, смотрит вниз и видит что у него из жопы выросла когтистая рука, которая самозабвенно рвет его же плоть. Под её когтями тело начинает вздувается, стремительно разрастаясь. В животе появляется пасть, куда новая лапа кидает куски оторванной здесь же плоти. Тело растёт, новые когтистые лапы, новые рты, рвут и пожирают сами себя сами себя, питаясь собой Иногда отрыгивая шипящие в кислоте полупереваренные куски мяса. Стены особняка (или лабиринт ксенобиков) рушится под напором разбухшего, бесформенного монстра. В бесконечно раздувшемся теле открывается самый большой рот и орет сотрясая мироздание и камеру оператора. Ему вторят рты поменьше, и мы видим как их рев и визг слышать люди по всему трясущемуся миру.
Конец.

Героиня.
Кто-то решил легко отделаться? Да не в мою смену, наркоша!
В меру мирный уличный пейзаж. В грязной подворотне на одной из улиц сидит скорчившись наша наркоманка, скудно прикрыв тело уличной грязью и остатками одежды по которой мы запомнили её в фильме. Спутанные подросшие патлы скрывают большую часть её лица. Чествуется что время прошло изрядное, а единственный кто выжил в передряге это она. Но какой ценой? Давайте разберемся.
Прохожий или полицейский заинтересовывается ею. Подходит, трясет или пинает, что-то спрашивает, она и зритель не могут разобрать что. Он не унимается, снова трясет её за плечо. Она поворачивается от нас и смотрит на его. Он испугано шарахается. И тут мы наконец видим её глаза, выглянувшие из под грязных косм. Глаза безумно вертящиеся в орбитах. Глаза странного цвета со странным произвольным количеством зрачков. Она видит что-то чего не видим мы. Она вскидывает голову и безумно и громко визжит или хохочет. Камера отъезжает на коптере и мы видим что улица всего лишь часть лабиринта плавающего в бесконечной черноте хаоса, а люди и машины добираясь до её края падают с его края в эту тьму.
Конец!

Вот как-то так.
Тут кто-то возможно спросит: а где же Пинхед?
А нет его. А он заебал! Будучи узнаваемым лицом франшизы, столько раз сколько было нужно и потом ещё много раз, он уже в хуй не сдался. И не важно девочка, он при этом, мальчик или трансик. Я понимаю что выкинуть на помойку столь культурно значимого персонажа у авторов ничего не поднимется. Нет у них смелости ни на это, ни на то что бы показать нам адских тварей жестокими и порочными, наслаждения извращёнными, мораль похереной, условия сделки нечеловеческими, а рейтинг фильма по настоящему взрослым.
Но это их проблемы. Я же гордо не завишу от голливудского финансирования. Так что пофантазировать о том как могло бы быть, если бы авторы не были сыкливыми аматерами, я вполне могу.

Новости киноклуба.
Генри Селик полностью облажался. Повторяем, полностью.  “Уэнделл и Уайлд” говно. Тот кто что-то там ждал такого-этакого от создателя “Джека и гигантского персика”, “Кошмара под рождество” и “Каролины”, конечно получат именно что этакое. Только сильно сомневаюсь что их это порадует.
Начну с хорошего. Потому что оно хоть и есть, но настолько не влияет на конечный результат, что проще всего упомянуть его в начале, да и забыть о нем.
Технически мульт – зашибись. Есть совершено блестящие техникохудожественные решения. А ещё саундтрек охуенен.
Но все это та самая пресловутая ложка повидла, что будучи добавленной в ведро дерьма, не делает дерьмо повидлой, а только дерьмом погуще.

Обычно повесточка в современных мультфильмах настолько общее место, что я давно упоминаю её просто где-то в конце. Дескать есть и есть, хули, привычные. Но тут я вынесу её в начало. Ибо давненько я не видал такого накала инклюзивности. Авторы пытались просто таки собрать бинго “разнообразия”. И у них пролучилось. Помимо кучи негров, тут есть “коренная американка”, азиатка, индуска, араб, инвалид безногий и латинос-транс (то что он транс нарочито проговаривается два раза, вдруг пропустите). Я не скажу что все белые тут злодеи, нет  не все… И один из четы главгадов даже негр… Вот только, как бы это так помягче сказать?.. В общем он при этом ещё и Трамп. Вот натуральный Трамп. Богатый, в парике, и мечтающий везде построить гулаги. Как его могли “зачернить”, ведь Трамп вроде даже не рыжий, ну по крайней мере волосами? У меня есть версия.
То что персонаж негр или латинос-транс, здесь традиционно влияет на сюжет чуть менее чем никак (только араб шавухой торгует). Поэтому можно предположить что “разнообразие” для каждого персонажа выбирали вытягивая бумажку с “особенностью” из лототрона. И “Трамп” просто вытянул “афроамериканца”.
Единственное непонятно кто из персонажей гей. Возможно это директор приюта, не даром же его красят под драгквин, но это не точно. Так что без интервью с создателями, в котором кто ни будь из персонажей “сделает Дамблдора” и обязательно “выйдет из клозета”, тут не разобраться.

Далее героиня. Ну, тут все слоты прикрыты полностью!
Она негритянка. Она страдает и поэтому “вам меня не понять”, а ещё она будет “бунтовать” (готский макияж и громкая музыка!) и вести себя как эгоистичное, выебистое говно. Ах да, ну и разумеется она ОСОБЕННАЯ!
На самом деле она не особо-то важна для сюжета за пределами катализации событий. Не даром она даже в название не попала.
Если говорить о положительных персонажах, то в этом мультфильме самый положительный персонаж это… дочка главных злодеев. Несколько назойливая, но добрая, сопереживающая, честная и заботливая девочка, с внешностью Пацифики Нортвест, выжившей в гудронаторе, черной, изуродованной, но живой и не потерявшая оптимизма. Да она называет не правильным именем героиню, что наверное дикий грех на твиттере, но даже это она делает чтоб помочь. Да, видимо где-то за кадром она не приняла трансика, но это на всем протяжении фильма никак не выливается ни во что в их отношениях. В то время как практически все остальные в произведении накосячили куда как хуже.
На втором месте по положительности, пожалуй транс. Он косячит потому что куколд, а хорошие поступки совершает как раз по собственной инициативе.

Сюжет. Он есть. И он очередная версия Битлджуса, в роли которого здесь выступают двое чертил-ниггеров. То есть опять некий потусторонний мир, номинально ад, но живущий целиком по ебанутым авторским придумкам. Какой-то сраный крем, лунопарк и некие адские девы. И все это лишь для того что бы сначала косякнуть нарушив некие внутренние правила, а в конце перемочь, их используя.
Сама перемога полна штампов, с “внутренней борьбой”, внезапными приступами “сегодня мы многое поняли” и щепоткой вялого экшена “хорошие vs плохие” в финале. Впрочем финальную проблему решает вовсе не экшен и не героиня, а (ой, ну уж извините спойлер) внезапный инвалид безногий и его закрутки н зиму. А вся такая особенная-разособенная ггиня, наебнись в середине фильма с лестницы насмерть (то есть совсем, а не как все остальные тут), никто бы и не заметил, доиграли бы сюжет и без неё, причем в легкую.

Под всем этим мусором можно не заметить несколько “ружей Бондарчука”. Например (снова спойлер) что родителей ггини убили не злодеи. И здесь спойлер это не то что родители пидовки не жильцы. Это буквально было заявленно на первых же секундах фильма, не говоря уж про трейлер. А то что злодеи, которые мочат лично и кого угодно не за хрен собачий, тут вообще не при делах. Родителей убивает худшая аллегория “внутренних демонов” в мировом кинематографе. Худшая потому что она несхуя, непонятная, а ещё сами демоны, буквально присутствующие в кадре, об этом несчастном случае ни сном ни духом.

Отдельной строчки заслуживает постановка персонажей. Она в спектре от с трудом терпимо, до совсем говно. При том что заметно, что руки у художника растут из плечей, а многие уродцы в мультфильме так и вовсе очень похожи на актеров озвучки.
Мы все давно привыкли к такому типу гротеска. Его хватает у того же Селика. Но вы только взгляните на эти ебала!
Это же ходячие расовые стереотипы, уроды с нацистских плакатов.

Как же так вышло? А очень просто. Постановщик всего этого Пабло Лобато, буквально как тот автор портрета Клетчатого из “Принца Флоризеля”. Он из цветных кубиков способен создать портрет кого угодно. Классный навык. Обычно таких спецов используют на ранних этапах создания постановки, что бы поймать образы героев. Потом по ним поверх проходятся художники со специализацией на амортизации. Персонажи подгоняются под технологии и нужды произведения. Тут же явно решили соригинальничать и обойтись без этого. Имеем что имеем. Зловещая долина кукол.
И да, “фишка” с неубраными швами на лицах, тоже не прокатила. Хотели этакой профессиональной стильности (хотели её ещё в Каролине, кстати, да ублюдки из капиталистических обкомов, в койтом веке, сработали как надо), а выглядит лениво и работает только как манок для “пограничников”.

Что вышло в результате? В результате вышла профессионально сделанная, лучшими специалистами в области, полная хуйня. Прекрасный приме того, что, без умелого смыслового наполнения, скил в творчестве не роляет от слова нихуя. Неважна красота фантика, когда конфетка из говна.
Причина что в такое заворачивают такое, все та же.
Пока модная повесточка кораптит суть и содержание произведения, творцы полностью уходят в дрочку формы, наслаждаясь тем как красиво сохнет краска на их холсте. Декаданс в чистом виде. И этот мульт, как крайне выразительный, памятник этому декадансу.
Dixi

Итак “Умка”. Раз уж я нечаяно заделался критиком детских мультиков, выскажусь.
Вышло очень хорошо.
Красивая картинка без ощущения дешевизны. Приятная постановка и добротная анимация, с поправкой на б.м. модные стили телеанимации. Красочные фоны. Персонажи с читаемыми характерами. Милый сюжет в стиле первоисточника. И совершенно замечательная песня в музыкальных темах.
Единственное что не понравилось это концепция аборигенов. Я все понимаю, “культура малых народов”, хуе-мое. Но какого хера это дикари прогоняющие затмение бубнами? При этом мелким зрителям из 21 века нигде не объяснено что это не так работает. ГГ основной серии зачем-то состарился и стал… шаманом. Шаманом, Карл! Зачем вообще его было старить? Чтоб показать что за полвека “чукчи” так и остались жить в ярангах отапливаемых моржовым кизяком? Или что бы дети осознали концепцию смертности поняв, что к моменту повествования, Умка и его милые друзья давно мертвы и их кости занесла пурга?

Я уже писал о художнике Владимироффе. Да именно так. через два Ф в конце.
Вполне заслуженный российский и советский реалист, баталист и пр. у которого есть достаточное количество вполне соцреалистических полотен. С Лениным, со Сталиным там, с первым трактаром в деревне, с бегством буржуев из Новороссийска, и пр. За спиной войны, блокада, даже не репрессирован нигде. Наоборот, обласкан, награжден, репродукции в учебниках.
Но надысь всплыла целая куча его работ где, внезапно, все те же дегенеративные красноармейцы, сошедшие с американских карикатур и недетских плакатов, с прилипшим к губе окурком на обезьяньей морде, похабно домогаются барышень по дорогим буржуйским ресторанам, и расстреливают прекрасноликих офицериков и прочих бывших по пустырям, а руководят ими жидокомиссары в кожанках с по геббельсовски отвисшими горбатыми шнобелями.

Я когда их обнаружил, ещё сильно удивился такому контрасту с официальными советскими полотнами художника (как и англоязычной подписи автора). А ларчик оказывается открывался просто. Владимирофф банально барыжил артом для пендоского ЦА.

https://izbrannoe.com/news/iskusstvo/svidetel-istorii-khudozhnik-ivan-vladimirov/

Хотел заказчик чернуху про советский строй? Плати пятак грина за лист, и будет тебе вожделенная чернуха, столько сколько у тебя денег. Сама по себе работа не сложная. В тогдашних реалиях пиздеца хватало с горкой. И стоило правильно подобрать тему, расставить акценты как нужно заказчику, разделить народ не только по политическим взглядом, но и антропологически, на быдлоорков и эльфобывших, и вуаля 37 (смволично!) да плюс десять листов по пятаку, итого 235 грина! И поднял, чисто на штамповке. Че, плохо?
В этой очевидной связи, особенно умиляет мнение автора статьи про то, что, дескать, художник это все от неприятия большевизма рисовал! Нехуятия! Как не трудно заметить Владимирофф вполне себе успешно работал всю жизнь на новую власть и в ус не дул. Как только пиндосы срулили к себе за лужу и, к счастью для художника, увезли его картинки, так сразу красноармейцы обрели на полотнах Владимироффа благообразные черты и занялись всяческим благовидным, соцреалистическим.
Но все же видимо недорастраченное презрение к быдлу, требовало, у автора, творческого выхода, и оно вполне фактурно выплеснулось в пляжном эпизоде его творчества.
Отдыхая от социалистического строительства, быдло, а с ним и наш сореалист, расслабилось, отчего на его морду вернулись обезьяньи черты, скинула свои заляпанные благородной кровушкой кожанки, взяла под ручку своих страхолюдных голых самок и рахитичных выблядков и двинулось на пляж, быдлоотдыхать и быдлоразвлекаться, грубо и похабно как у быдла и принято.

Что хотелось бы сказать в заключение?
Думаю это один из примеров ситуации когда нелепо кричать и “Как он мог, предатель социалистической Родины?!” и “Хаха, вот он ваш соцреализм какой н самом деле!”
Художники не имеют каких-то особых высокодуховных органов для рисования. Их орган для рисования, как и для любого труда, это руки и мозг, а последний забит ровно тем же чем и у каждого “простого” человека. Когда хорошим, когда скверным, а частенько и просто тем как подзаработать на жизнь. Приписывание артисту какой-то особой, высокой моральности и принципиальности, не раз и не два играла с глупыми людьми скверные шутки. И тут, я снова повторюсь, человек аморальный, мне чуть милее морального урода. Так что, (не смотря на то что фигу в кармане наш живописец явно держал, хоть и не похоже что крепкую и большую) для мистера Владимероффа будет  куда как лучше если его картинки с быдлобольшевиками были просто попыткой срубить на шару чеканного бакса, а не, как пытаются “обелить” его дурачки “борьбой с режимом”. И что его безобразное ню, это не столько продукт его презрения к окружающим согражданам, сколько обычная тяга к похабщине и рисованию внезапных здоровущих голых жоп.

Ха, не удалось закончить тему Малявина так просто. На посошок нашел у него охуенное, а как увидел атрибуцию, так ещё и проржался.
“Princess Vasilisa and the Giant Lobster”
Теперь у нас “Сон жены рыбака” a la russe.
Эй отечественные хентайщики, не нужна тема для работы? А то вот она.)

Ну вот пропустил среду, и хоть бы кто напомнил.
Ну, пусть будет среда, раз я ещё спать не ложился.
И пусть будет Малявин. Он конечно ни разу не соцреалист, хотя и имеет в послужном пару скверненьких набросков Ленина (которые по слухам нравились Пикассо) и кажется портрет Луначарского.
Ну, да не суть. Сам он художник неровный, и то херачит довольно  динамичных и ярких, красных (во всех отношениях, он любит рисовать чисто красным) девиц, то их же рисует в виде плоских, карикатурных зубастых страшилищ.

Сегодня у нас будут именно такие страшилища. Полотно называется “три грации под большевизмом”. Нарисована в 20х, когда художник уже драппанул за рубеж.
В ней живописец вполне неплохо предвосхитил образ советского быдлобольшевика из… нацисткой карикатурной пропаганды. Ровно та же широкая дегенеративная морда с курносым лицом (видимо что бы не перепутать с инфернальными носатыми жидами) и рояльным частоколом зубов. То же неумение в рисования будёновок и даже такие же страхолюдные зубастые самки в комплекте, в которых превратились у художника его веселые деревенские бабы.

Большевики кстати организовали первые персональные выставки Малявина, так что посыл у картины выходит размытый. Это они заставили его рисовать страшных голых баб, штоли?
Жизнь художника закончилась вполне стандартно для творческого русского эмигранта. В 1940 был схвачен гестапой в оккупированном Брюсселе, по подозрению в шпионаже. И хоть был в последствии отпущен, дорога пешком до Ниццы его доканала. Совсем немножко не дотянул художник до момента когда его талант в рисовании страшных русских мог бы пойти на пользу его новой вишистской Родине.

Ну и на последок небольшой бонус, от живописца. Практически Маха одетая и Маха обнаженная, a la russe.)

Скуби-Ду: Шалость или сладость
Холодная октябрьская ночь перед Хеллоуином. Спят люди в своих неспокойных постелях, похрапывает киноклуб, и только я, посвятивший сегодняшний день сну, да Мотылек, смотрим тот самый мультфильм про Скуби-Ду, где Велма наконец официально стала ножничкоебной пиздолиской.
Ох, да так ли это? В этом ли прелесть нового мульта франшизы?
А вот и нет.
“Сладость или Гадость” просто очень милый мультфильм, смешной, правильно глупый, с отсылочками и дурачеством.
Герои тут показаны вполне традиционно и приятно. Фред не лох, а серый кардинал команды, Скуби с Шегги, не лузеры и даже пересрать не особо успевают, а Дафни так и вовсе умничка, а не пизда с сисками. Все герои не проебали и прелести и слабости своих изначальных характеров. Разве что, распиариная, при способствовании конфетти пидорских флажков на гуглуе, Лесбовелма, тут никакущая. Авторы видимо решили что того что её назначили лесбухой, это достаточное. Так что она просто ведет себя как озабоченный пубертатный подросток из комедийного мульта. А её “дохуя краеугольная” тяга к пизденкам, не играет в мульте вообще никакой роли, окромя: О, БОГИНЮШКА! ВЕЛМА ЛЕСБУХА! КОНФЕТТИ! КОНФЕТТИ! КОНФЕТТИ!!!!
Поверьте Лесбовелма это самый жалкий и убогий пример переплетения повесточки. Это буквально зеркалочка с комедийной мужской озабоченности, типа волка у Текса Эйвери, которая даже тени не бросает на сюжет.
По сути то что пиарилось как победа повесточки, стала великолепным примером её несрабатывания. Можете смело показывать этот мульт своим детским дочерям.
Нахуй Велму. Похвалю Коко Дьяболо. Она секси, она миленькая. Слишком устал что бы проверить щас инфу о том что над ней работал аниматор Чел, Но она практически лайт версия Чел. Чуть занеференая по сексуальности, но все ещё горяченькая как сосиска с картошкой в тесте, которую ты попросил дагестанского шарумишника-братуху чуточку подогреть микроволнами, брат.
Из минусов мульта можно отметить разве что халявную прорисовку. Массы у персонажей гуляют как шлюха под тяжёлым. Но это не портит впечатление. Скорее даже добавляет определенного трешового шарма, которым всегда была славна данная франшиза.
Что хочется сказать в заключение? План пиарить данный проект лесбиянством Велмы, причем лесбиянством мультяшно гротескным, на подобии мужской мультяшной озабоченности, был не тупой идеей, только в рамках того, что обратил внимания на этот мульт. Во всем остальном роли у данного факта в сюжете нет нихуя. Выкинь, и ничего не поменяется. Квотная повесточка как она есть, а именно как её нет.
Сам мульт смотрите смело, и смело показывайте детям. И сами смело садитесь смотреть с ними вместе. Хороший, качественный, кривой, веселый проходняк.

Среда вышла скомканной, и я совсем забыл про соцреалистическое ню. Но вот не спалось и я вспомнил.
Когда мы говорим об обнаженке в советской живописи, то очень большой пласт её приходится на женщин которые разделись не эротизма для, а по ходу жизни. И если в городе раздевались практически всегда только натурщицы и подруги художников, колхозные бабы были в этом вопросе куда как по свободней, а поводов было побольше. Баня, купание на речке, и прочее “да быстренько сбегаю до коровника, зачем одеваться? Кто меня там в огороде увидит?”
Ну не знаю, может Народный художник СССР, лауреат Ленинской и Сталинской премий первой степени Пластов Аркадий Александрович, со своим верным этюдником?

И в этой естественности и была изрядная доза прелести такого колхозного ню.
Картину “Весна”, которую художник рисовал с 44го по 54, я очень любил прям с детства. И не за то что там голая тетенька, мало ли их было в нашем доме, в журналах и календарях с репродукциями. Нет, я любил её за то что на ней все такое ух какое живое. Что обнаженная женщина на ней, румяненькая и почти прозрачная как зимнее яблочко, так офигенно контрастировала и с весенним снегом, и с темным, старым срубом и с укутанной как кочанчик капустки, малышкой.

Странно что пришлось поискать эту, пожалуй, самую известную картину Пластова, в приемлемом качестве, не выбеленной и не пережженой. Но вот она вам.)

В дополнение к ней кину другую картину того же автора. “Трактористок” 1943-44гг.

Самое смешное, что я не знал до сего дня что это картин Пластова. Отчего-то всегда попадалась без атрибуции. А в этот раз просто захотел её дать к “Весне” “диптихом” чтоб передать некое обще настроение. Глянул, а автор тот же.)
Вот с чем с чем, а со светом у художника всегда был тип-топ! Прям чествуешь под ним все, землю, воду, траву, бабье тело.) Умеет, могет!)
Вообще если читать биографию автора в “художественных” описаниях наших современников (что я в отношении соцреалистов никогда не советовал делать), то найдете вы там акценты на много всякой модной хуйни. И на потомственность династии богомазов, и на какой-то мутный случай с застенками НКВД (в 1929 году, ага) и на якобы критику “Весны” в советской прессе (картины которая повисла в Третьяковке прям сразу, а в 60 была выкуплена государством) и конечно на то что Пластов “приукрашивал колхозный быт”. Это общее обвинение к соцреализму звучит в отношении Пластова, особенно часто. Ну, что ж, у нас есть гугл и глаза, так что любой может самостоятельно поискать “приукрашивание” на полотнах мастера. Ну что, так колхозницы не раздеваются?)