Не тайна Третьей планеты.
Сегодня я хочу поговорить об советских фантастических иллюстрациях.
Но поскольку тема широченная, я придумал способ как поговорить о них не растекаясь половодьем по заливным лугам, и даже сделав, при этом, тему ещё чуточку интересней.
Я собираюсь поговорить о советской фантастической иллюстрации в связи с мультфильмом “Тайна третьей планеты”.)
Говорят мульт мог ставить сам Мигунов, но не склалось. Глядя на это сейчас можно скорее порадоваться этому. Да, мы потеряли анимированную мигуновскую Алису (сложно представить какой бы культовой вышла вещь, когда мигуновские чб картинки тащат как фотонная ракета). Но зато мы получили некое обобщение фантастической иллюстрации той эпохи.
Если вы посмотрите, ну например, на обложки Техники Молодежи, то без труда найдете на ней ну очень знакомые вам пейзажи и решения. Даже если в детстве вы мульт смотрели, а ТМ и в глаза не видели.
Планета Шелезяка?
Да, будьте любезны! Правда растительность есть и населена человеками, но в остальном один к одному.
Сама Третья планета с её безумными пейзажами?
Не дофига то безумными, если видели фантастические работы Недбайло.
Косопорт, с его дизайном кораблей?
У него же. Да и только ли у него? Этих кораблей на пучках посадочных ног, как астероидов за Марсом.
Луна?
Где мы только не видели эти куполы за кратерами. Например у Соколова.
И не только у него.
Вся вот эта Москва как сочетании геометрических форм и природы
Она же в советской фантастической иллюстрации общее место.
Блук?
Кажется очередным нагромождением геометрии. Но это нагромождение классический способ показать типа новые формы и материалы в архитектуре.
Планета капитанов?
Голобоковский сеятель.
Кстати за скафандрами тоже далеко от Голобокова ходить не надо.
Вот эти гофрированные стыки и швы в то время были вообще модными. Вся галактика так ходила.
Что до пиратов.
Просто берём любую недобитую западную военщину в советской фантастике.
Вот они хорошие со своимии пиу-пиу бластерами.
Суммировать мне хотелось бы по пунктам. Так я пожалуй и поступлю.
1) Упаси Прекрасное Далеко мне обвинять Качанова или Орлову в плагиате и тупой срисовке!
Наоборот! Орлова проделала великолепную работу по сбору рефов, их компиляции и сохранению. Ничто так не донесло до будущих поколений тот футуризм который для них разрабатывали поколения прошлые, как данный мульт.
2) Особенно это заметно когда кто-то пытается повторить этот стиль сегодня. Например сделать квест по “Тайне Третьей планеты” или перерисовать те дизайны с “отсылками”. Выходит калька с кальки. Если Орлова балансировала на краю эклектики, сюрреализма, нагромождений, постоянно держа в поле зрения оригиналы, что ей и помогало держать стиль. То “последователи”, явно не знающие ничего об истоках, не имеющие всей этой почвы под ногами, летят в бездну прям сразу.
Просто набор элементов. Китайская подделка. Так всегда бывает когда теряешь из виду ориентиры, а на создание собственных у тебя не хватает ни смелости ни таланта.
Посему я полностью уверен, что любые попытки сегодня сделать Алису, “с тем самым вкусом”, обречены на провал. Просто потому что постановщики, пусть иногда и талантливые, не в курсе Голобокова, Соколова, Недбайло, и даже мудака Леонова.
3) Раз уж заговорили о таланте.
Талантливейшему Мигунову, на мой взгляд не удалось бы сделать этакую антологию советской фантастической иллюстрации.
Да, он офигенен. Да он был в курсе всей этой референсной базы. Это заметно по его иллюстрациям.
И даже использовал её. Например акцентировал моду на скафандры с гофрированием.
Но именно опасения Орловой, её неуверенность в собственных авторских силах, превратило “Тайну третьей планеты” в заповедник советской НФ иллюстрации.
Может постановка Мигунова дала бы теме новый рывок, а может наоборот откинула назад, анимировав его картинки из книжек. Что ж, это мы уже не узнаем.
Но это была бы уже другая “Тайна”. Точно не настолько “собирательная”.
4) Кстати эта собирательность отразилась даже на “Гостье из будущего”.
Все та же зелёная Москва.
Все те же геометрические дизайны конца 70х начала 80х.
5) У постановки к “Тайне” есть ещё одна заслуга перед сохранением наследия. Целенаправленно или подспудно, но она сохранила переходность этой художественной эпохи. Даже по той же “техники молодежи” заметно как выверенный “инженерный” ранний стиль
Мешается с, несколько более поздним, стилем дизайнерским, абстрактным, порой даже кривым.
Говорить о причинах этих изменений можно долго. Например фантастика позволяла авторам типа того же Недбайло, склонным к примитивизму, абстракционизму и прочим буржуазным издрыгам, спокойно рисовать и издаваться. Эй, это не абстракция, а марсианский пейзаж! Дорисовал в углу космонавта, и никакому худсовету уже не приебаться к буйству красок и вычурности форм.
Хотя если посмотреть, что ранние наши иллюстраторы, что поздние, не так уж принципиально расходились в стилях и решениях с иностранными коллегами работающих в той же сфере в то же время.
Отличить порой можно исключительно по мелочам. Типа полуголых бапцов и пиу-пиу бластеров, которые у нас не жаловали. Если же в кадре просто пыльные дорожки далеких планет, или какие-то излучения в чуждой атмосфере, фиг разберёшь где кто.
Но эт я отвлекся уже.
Так вот “Тайна Третьей планеты” на стыке старого и нового. Я перерисовывая её фоны, часто натыкался на чудовищные косяки геометрии и построения. Но мне трудно отличить такой косяк, от намеренной стилизации. Например нарочито завышенных “вененрианских” горризонтов или изображения излучений как физических объектов. Другая планета, другое измерение, другая атмосфера, другой спектр, другая физика в целом. Эй это не абстракция и у нас не кривые руки!
6) Естественно, что “Тайна” она не одинока. Просто наиболее показательна. Так то я ещё и “Возвращение” вспомнить могу.) Ну или тот же “Перевал”.
Но я просто чувствую что тема стремится расширятся, что твоя вселенная. Так что пожалуй на этом и остановлюсь.
99) Френдлента
