Личный блог Д. А. Кузьмичёва

ТЫЦ!

Посмотрел третью вышедшую историю, чисто чтоб лишний раз убедиться.
Комиксочки что лабают по новому “Максу” обычные “сувенирные” поделки.
Они не самоценны. Они не обогащают мир фильма, а выскабливают его до донца. Не расширяют горизонты киношной всленной, а стыдливо мнуться боясь заступить за контент показанный в фильме.
Под стать тексту и графика. Как у многих сувенирных комиксочков “по фильму”, она представляет из себя старательную, не талантливую перерисовку скринов в графику комикса.
Недостойный внимания мусор, столь же никчемный, сколь замечательным был фильм.

То что Миллер в сценаристах этой макулатуры, внушает мне закономерную тревогу за будущее серии. Не выдал ли старик все что у него было за первый фильм?

появление этой картинки было вопросом времени (кто понимает)

Хотя если подумать, этот парень мог.

Через неделю после просмотра понял что мне не понравилось в “Максе”.
Нет злодеев.
Несмертный Джо, в рамках сетинга злодеяний – 0 (ноль).
С остальными “злодеями” та же фигня.
В общем злодеи “Макса” с каждым фильмом всё менее злодейские.
Пальцерез, кровавый ублюдок.
Во втором фильме, Хумунгус хотя б пару людей распял, и конвой положил.
Тетка, ну Максу навредила, хотя и в пределах местного УК.
Джо. Ээээ… Ну поучаствовал в махаче как одна из сторон. Даже бабку что в него стреляла в сейфе, и ту не обидел.
Ну то есть за кадром он может наложниц терзал, и свершал тоны преступлений. Но в кадре он просто парень, по гнусности среди прочих всех.

Я конечно фанат Макса, но я видимо никудышний его фанат.
Я совершенно не хочу знать предыстории героев и злодеев. Я не хочу никакого окружения кроме того что в фильме.
За ким то хером посмотрел таки комикс о прошлом Накса и Джо. Зря.
Во первых сам комикс обычная сувенирка, со стилем рисования “аккуратно перерисовываем скрины”. Был бы это тот же МакКарти, или кто нибудь подобный, был бы разговор. Но я бы, на его месте, не взялся за такой комикс. Это все равно что самостоятельно перерисовать свои эскизы к фильму сделав их хуже.
А во вторых сами истории не впечатлили. Без знания их я мог сам допридумывать предыстории любой крутости.
Да и вообще, поймал себя на мысли, что реально не хочу знать прошлого героев. Прошлое осталось где то там, в ещё сыплющемся мире. И мне неинтересно сколько хуев отсосала Тетка, чтоб прийти к власти, кого потерял Хумунгус, и при каких обстоятельствах он сжег лицо. Тоже самое про Джо, про цитадель, про глюки Макса. Они просто есть. И меня именно это устраивает.

п.с.: Оnmioji постоянно пеняет мне, что посты без картинок. Так что картинка.

Потихоньку полегоньку выползают в сеть арты художника работавшего над “Максом”, а именно Брендана МакКарти.
Что тут скажешь? Дал парень стране угля. Значение его рисунков для фильма несомненно и заметно невооруженным глазом. Ждем когда всплывут толковые артбуки по теме, или хотя бы их пдфки (но артбук по “Максу” я буду брать полюбасу).
Впрочем я сейчас немного о другом.
В сторонних галерейках, с артами МакКарти по “Максу”, в разделе “ерли скеч” часто всплывает вот эти две картинки:

Приколитесь, это вовсе не “Мад Макс”.
Это “РеБут”.
Помните такой старинный мульток, один из первых, если не первый, трехмерный телевизионный мультсериал.
Там ещё “гарантийные человечки”, живущие в эвм, постоянно бились как с внутренними злыднями, так и с пользователем, регулярно устанавливавшем всякие игрушки на комп, и тем самым устраивая разгром в городе человечков.
Так вот в одной из серий, пользователь заинсталировал игруху по “Максу” и все герои влипли в постапок. (См. Тут)

Как вы наверное уже поняли, МакКарти батрачил на этот мульт постановщиком. Батрачил, как он может, от души с элементами психоделики, и нам остаеться только жалеть, что тогдашний трехмер так, в общем-то, и не осилил его арты.

“Максом” и “РеБутом” постапочный опыт художника, не исчерпывается, кстати. За ним числиться ещё крайне козырный постапочный комиксок в стиле “Водного мира”, “Фриквейв”.

Заценить оный кусками можно тут, тут и тут. Чего я в принципе вам рекомендую сделать.

Для начала я должен уточнить очевидное. Я мужская шовинистическая свинья. Даже к нежно любимым мной женщинам я отношусь не как к равным мужчинам. В моих комплиментах женщинам вы регулярно будете встречать их оценку на уровни вещи неодушевленного произведения искусства. А когда я хвалю женский ум и характер, я провожу параллельки с характером мужским. И я не вижу не одного повода делать иначе.
В тоже время я не считаю, что любая женщина хуже любого мужика. Напротив. Говеный мужик более говен чем женщина с самого низкого низа. У него было больше шансов устоять на ногах (или сдохнуть) чем у неё.
Если женщина не валяется в пыли, она умничка. Если в пыли валяется мужик, то он облажался.
И я не считаю что есть что то что женщина не имеет права делать. Если она успешно это делает, значит имеет.

Теперь когда я отмел (или подтвердил) большую часть представлений о своем мировоззрении перейдем к “Максу”.

С хуя ли вы все заладили что это феминистская агитка?
От того что женщины там не сосут хуи от заката до рассвета?
От того что женщины там имеют право на акшен?
Заметим, не враный акшен, где телка с дистрофичной мышечной системой поднимает одной рукой пудовые пулеметы и пиздит огромных мужиков. А нормальный акшен, где более легкий получает пизды от здоравяка на общих основаниях веса, а не пола.

Ок. Дорогие мои братья членоносцы. Представим себя на их месте. На месте баб.
Вы родились и с некоторой паникой обнаружили провал на месте крантика. Похоже вы родились девчонкой.
Но, будто этого мало, кругом постапок. Среда в которой и слабым мужикам-то не просто.
Какие ваши варианты выживания?
Просто перечислите их все и поймите что в “Максе” описаны они все.
Наложница при могучем члене, и грелка для капота? Есть.
Свиноматка подключенная к дойке? Есть.
Девка вырвавшая зубами свой статус в мужском обществе? Есть.
Старая дева с дробовиком? Есть.

Так я не понял, что вам ещё?
Вы хотите сократить этот список до покорных рабынек?
Но родись вы с пиздой, согласились бы вы до такого ограничения?
Возможно что да. Тепло, сыто, поебывают, защищают.
А возможно что нет. Чехол-нахуйник далеко не весь спектр женских судеб даже в условиях нового варварства.

Так где же в “Максе” “феминизм”?
Произведения продиктованные феминистками требуют квоты удач и побед для вагиноносец.
Где это в “Максе”?
Вспомните “драку с цепью”. Где там фальшь и квоты?

Женщина, и даже старуха или беременная, могут стрелять и бить мужчин. Женщина и даже старуха или беременная, могут огрести от здорового мужика.

Четвертый “Макс” показал нам женщин не тупой визжащей вещью, и не всемогущим вагино-суперменом.
Он показал нам женщину человеком. Самкой нашего вида. Другом и соратником мужчины. Кем-то кто достоин столько же бед, счастья, славы и переключений как и мужик.

Когда вы говорите мне о том что “Макс” феминистская агитка, вы сами представляетесь мне подобием феминистки, тока с незначительной мясной подвеской между ног.
Для меня вы уподобляетесь тупым и слабым феминисткам. цепляющимся за социальное место которое не заслужили.

“Макс” это кино которое наконец создало достойный образ женщины героини. Образ которые наши любимые “насадки на член” давным давно заслужили.

В общем мой план похода на “Макса” не понравился моим друзьям, и я оказался перед фактом похода в кино. От моего милого маленького планчика осталась только футболка и нелегально пронесённый алкоголь.
Но хватит обо мне. Давайте о фильме.

Сто из ебаных ста!
Лучший “Макс” во всей серии “Максов”.
Не одно из моих опасений не оправдалось.
Весь фильм ураганный экшен, при этом мир и все характеры, включая второстепенных, прописаны отлично!
Новый Макс, это правильный Макс.
Новые рейдеры, это новый эталон рейдеров.
Отсылы к предыдущим частям – нежны и милы. Новые идеи – ярки и сочны.

Прописанность вселенной полезна вдвойне, так как способна дать крепкого пинка постапочному фанатскому движению, которое начинает, говоря честно, вариться в собственном соку, имея подпитку или  из произведений столетней давности, или из их современных клонов, стоящих не дороже той ретроностальгии, из которой эти клоны полностью слеплены.
Четвертый “Макс” не столько обновляет старую постапочную мифологию, сколько создает на её основе новую.
Этого мы столько времени ждали, и это мы получили с горкой!

Подожду когда отгремит премьера.
Пересижу зажмурившись все глупейшие “рецензии”.
Отыщу свою футболку с MFPшной символикой.
Залью бухла в бутлегерскую фляжку.
Найду самый утренний сеанс в самом маленьком кинотеатре каком только можно.
И посмотрю “Макса”!

“Филиппинский” постапок “Пустынный воин”, забыт совершенно незаслуженно.
Данное кинцо с любовью собрало все шаблоны жанра, и уже за одно это заслужило большую популярность нежели имеет.
Однако мне его приходилось качать черти откуда (первую копию скачал прям с ютуба, в никакущем качестве) и до сих пор я не имею русского перевода к этой фильмы.

Так, на английском я его и смотрел. Так с английского, как понял, и буду его вам описывать
Ну а что? Неужто я, пересмотрев столько постапока, и теперь не пойму о чем постапочный трешачёк? Да хоть сразу на филиппинском!

И так погнали.
Вводная. Третья мировая, весь мир в труху. бла, бла, бла.
Кто-то, сидит в убежище, на остатках цивилизации, весь такой в белом, чистый, здоровый, с бластерами и роботами.
А кто-то впал в варварство, шныряя по радиоактивному лицу планеты, жря говно и покрываясь неприятными пупырями, и приятными такими доспешками.

Кино начинается с картин некой разрухи (это стандарт). Потом следует несколько глючных секундных, ничем не озвученных, картин того как жители убежищ о чем-то между собой теплятся. Все они в белом, вокруг множество солдат, выглядящих как помесь стормтрупера с санитаром. Это глюк мантажа, забудем про него.

Действие рывком переноситься на поверхность, где три постапочных обсоса с дубьем выскакивают из засады, и нападают на… пару крыс. Они отчаяно лупят крыс дубьем, нанося удары которыми и черепаху нетрудно расколоть, а после жадно жрут кровавые ошметки грызунов. В это время к ним подкрадываеться несколько постапочных амазонок, и рубят обсосов со спины. Вероятно тоже намереваясь их захавать. Но этого мы не узнаем потому как на сцену, на мотике и пикапе, выезжает верхушка здешней пищевой пирамиды, барбареане -“падальщики”.
“Падальщиков” возглавляет не суй хобачий, а одноглазый Лу Ферриньо (наиболее известный, как самый первый, ещё телевизионный Халк). В общем его парни вяжут девок, все возвращаются в стойбище вождя “падальщиков”. Где Лу, с колес, выступает, в местном “Куполе Грома” в поединок с ниндзя.

Суммируем. Труперы, мутанты, варвары с автоматами, амазонки быстро ставшие невольницами, Лу Ферриньо, постапочные тачки, “Купол Грома”, ниндзя.
Это первые пять минут фильма, две из которых были титрами в начале. Если это не яростная заявка на победу, то что тогда заявка на победу вообще?

Ферриньо, который на самом деле тут Зерок, правая рука вождя. Он занят важным, он ищет по пустошам, не совсем сгнивших, баб, которых вождь мог бы обрюхатить наследником. Задачка не тривиальная, сами понимаете. Найти бабенку в полной комплектации уже проблема, а чтоб ещё и с деторождением было всё типтоп…

И тут на сцене появляется главная героиня. Она из убежища, она чистенькая, здоровенькая, красивенькая, и она ТУПАЯ ПИЗДА! Со своим убежищным дролей, она выбирается на автомобили из фольги, в пустоши. На все возражения пацанчика, что радиоактивная пустыня полная “падальщиков” и прочей смертоносной фигатни, опасна, она капризит, истерит и визжит весь набор ТП, про то что “он совсем как её отец, думает о всякой фигне типа безопасности, а ей хочется жить”! Тут бы парню бы и отвесить ей педагогического леща. Но вместо этого он мямлит что то про “я тебя понимаю”, и они валяться миловаться на песочек, при виде которого любой предупреждающий прибор, включая определитель нитратов в капусте, бешено бы затрещал и замигал лампочками.

Нет тут такого тупого зрителя, который бы не догадался, что наша сладкая парочка превратиться, в зависимости от половой принадлежности, в труп и собственность “падальщиков”, через три… два… А вот пряма сейчас.

Ожидаемо. Да и дальше, кино? как тот старый конь из пословицы, что борозды не портит, но и глубоко не пашет.
Будет здесь всё, чем славен филиппинский постапок. и карлики-дикари, и битва в песчаном карьере (где филиппинские статисты, так резво отлетают от взрывов жиденьких пиропакетов, что успевают, порой раньше взрыва), и милые нелепости сюжета, косяки темпоральные, географические, смысловые, и поведение героев, порой нелепое и беспечное настолько, что может убить не то что “падальщика” посреди пустоши, а и туриста в ближнем Подмосковье.
К сожалению, какая то сука, вырезала все голые буфера из имеющейся в сети версии. То есть в трейлере фильма они есть, а в фильме, героини видны со спины или по ключицы! Нет за такое прощения!
Как могу исправляю этот косяк.
Главная героиня:

Ближе к концу фильма оказываеться, что ребята из убежища, в общем то хорошие ребята. И “падальщики” тоже, парни ниче так…
Что не мешает финальной битве между ними длиться аж 10 минут и выкосить около половины мужского населения Филиппин.
Однако самым восхитительным была тут не битва, а способ её завершения… Впрочем, пока я не впал в спойлеры подведём итоги.

Не смотря на все свойственные подобным фильмам косяки, кино, прям скажем, хорошее. На мой взгляд оно подинамичней, и даже побогаче, любой вещички того же Сантьяго. Отличный выбор если хочешь весело, уютно и по постапочном, в кругу друзей, под бухло, побобеситься тому какого тупняка герои на экране дают! Ферриньо опять же.

п.с.: Кому надо, на англицком, тут.

В принципе норм. Но пока пустыня немного… хм… пустовата. Не?

В преддверии Макса, и благодаря простуде, лег просматривать то из постапока, до чего руки не доходили.
Посему возрождаю рубрику “Ядерное кино”.
Хотел было написать про “Запрещённую реальность”. Но это оказался не постапок, а кусок дерьмовой хуйни, в которую вставилили пару унылых кадров с wasteland weekendа.

Так что у нас седня киноклассика.
Dead End Drive-In. Название это переводят у нас то как “Кинотюрьма будущего”, то как “Кинотеатр без возврата”, то ещё как нибудь.

Кино простое как 2 копейки копейками, но атмосферненькое, как по мне. К тому же австралийское. А чё не снимут австралийцы, все выходит постапок.)
Режиссер (Брайан Тренчард-Смит) снимая эту киношку сознательно пожертвовал несколькими очками реализма, перекинув их на “бичевание” социальных пороков 80х.
“Бичевание” это нежненькое как в ванильном бдсме. Да и представления в 80х о “все-пиздец-обществу” ситуациях, сегодня вызывает разве что умиление. Так что этот его посыл вас особо не отвлечет.

Ситуация в фильме стандартна для жанра. Миру трындец, но трындец без обнуления. Где то отравлены океаны, рухнули уолстриты, полыхнули улицы, и даже бахнуло ядерным. Но все это не слишком-то потерло цивилизацию, хоть и привело её в несомненный упадок.
Во время просмотра я не мог избавиться от ощущения, что действие происходит во времена первого “Макса”. Все в запустении, но машины ещё гоняют, и полиция, в милитаризированных коженках, ещё кое как изображает законность, не забывая где надо крышевать, а где надо непущать.
Рейдеры образовались, но не оформились. Называются “ковбои”, и соревнуются с официально зарегистрированными крепышами на эвакуаторах, в разборе любой тачки какая плохо лежит (например в кювете, после аварии). В фильме эти “ковбои” роли почти не играют.
Раскурочивание машин, это, видимо, основная оставшаяся сфера трудовой деятельности населения. Но похоже есть ещё две. Производство бензина (ибо все отчаянно гоняют, и нефтехранилище в каждом втором кадре) и производство аэрозольной краски (ибо в фильме граффити изрисовано все. Дома, вагоны, разумеется автомобили, а так же люди и даже собаки). Сложно сказать точно, где баллонами поработали художники фильма, а где так и было до съемок. Но этот атмосферу разрухи это создает практически уникальную.

Главный герой по кличке Клещ декларируется авторами как дрыщь и слабак во всех отношениях. Но на самом деле и с физической и с моральной стороной дела у парня всё норм. Имеет принципы, стремления, смелость и небеспонтовую тян.

После нескольких сцен, не имеющих отношения к основному сюжету, и призванных просто продемонстрировать жизнь в постапочном мире вялотекущего трындеца, Клещь берёт свою подружку, автомобиль брата, и едет в местный драйв-ин (кто не знает это такая помесь кинотеатра и автомобильной стоянки) “Звезда”.

Приезжают кстати на киношку того же Тренчард-Смита “Охота на индюшек” (там ещё главгадом Роджер Уорд из первого “Макса”). Эта киношка как бы намекает. Но герой с героиней конечно же нашли себе в темном “кинозале” занятие поинтересней, чем смотреть кино, или, хотя бы, следить за автомобилем. В результате пока они там себе трахались, у них виртуозно скрутили два колеса.

На утро им объявляют расклад. Связи и общественного транспорта отсюда нету, забор под напряжением, без авто по дороге пешком ходить запрещено под угрозой тюрячки. Так что вот вам, нищеброды асоциальные, талоны на хавчик и бельишко, и привыкайте, вы теперь живете тут, вместе с остальными отбросами которое правительство сюда киношкой заманило.

Что в этом раскладе не натяжка? Натяжка тут ВСЁ!
Зачем такой сложный способ вылавливать люмпенов (нелегальных эмигрантов правительство не стесняясь завозит в этот драйв-ин просто самосвалами)? Зачем правительству вообще их коллекционировать на бюджетные деньги? И что за правила такие дурные? “Есть автомобиль – вали”. Это все равно что в тюрьме сказать “найдешь лопату, и копай себе подкоп, администрация мешать не будет”. Почему из сотен имеющихся тут авто (а сюда их ещё и привозят) не собрать 10 и не свалить отсюда? Почему бы не подсторожить кого то на въезде с криками “люди это ловушка, драпаем отсюда!”?
Косяк на допущении едет и натяжкой погоняет.
Но режиссер и не скрывается.
“Драйв-ин — это, конечно, аллегория помойных ценностей восьмидесятых, которую наш герой видит как тюрьму. (…) но у всего фильм присутствует чувство преувеличенной или усиленной реальности — немного сверх меры, но ровно настолько, чтобы публика это приняла“.
Ну так то если смотреть то конечно да… Удивительным образом вопросы нелепости действительно снимаются. Тем более что пожалуй единственное, что более менее объяснено авторами, это почему из “концентрационного лагеря” с кинопоказами, охраняемого четырьмя ментами на двух авто, никто, кроме героя, бежать не стремиться.
А зачем? На улице безнадёга, а тут кормят, поят и киношки показывают.

Видите ли, авторы не изобразили “Звезду” чем то ужасным.
Можно было бы показать произвол коррумпированной полиции. Но нет, местные МФПшники вяло патрулируют периметр, и самое крутое беззаконие которое они чудят, это девочек иногда снимают.
Можно было бы показать коварство хозяина кинотеатра. Но нет, он простой администратор, угощающий героя пивком, и говорящий ему “держись меня пацан и проживешь тут норм”. И не врет ведь.
Можно было бы показать терки групп внутри кинотеатра. Но нет, всем пофиг. Все видимо так наборолись “за место под солнцем” во внешнем мире, что теперь в основном вяло валяют дурака, смотрят киношки, торчат в кафешках и плещутся в самодельных бассейнах. Случающиеся эксцессы, я и в средней школе бы всерьёз не воспринял. Здесь же не грабежей, не изнасилований, не массовых драк. Воровство похоже тоже не процветает, хранить шмот в кабриолете? Да запросто.
В произведении упоминаются наркотики, но агрессивно удолбаных не видно.
В произведение заявлена тема неприятия местными “понаехавших чурок”. Но на дворе 80е. “Чурки” безобидны, да и местные смотрятся той ещё им угрозой. Так что разборок этнических группировок тоже не ждите.
Социальная и криминальная напряженность в “Звезде” пожалуй и ниже чем в среднем московском дворе, куда мы без особого страха детей выпускаем погулять.
А вот за заборам, судя по первой части фильма, все куда как жестче и опасней.

Так что нет ничего удивительного, что упорное стремление героя вырваться из киношки любой ценой, не понятно решительно никому, включая его бабу. Да и зритель его вряд ли поймет.
Что за “побег ради побега”?
Куда ты собрался бежать, когда за забором точно такие же люмпены, ржавые тачки и “помойные ценности 80х”? К семье, которая без тебя, мягко говоря, проживет? От своей бабы, которую бросишь тут одну? Здесь тебя не слишком давят, там тебе никто особо не ждет. Зато “ШВОБОДА!”? Хм… Сегодня мы знаем к чему приводят такие оголтелые стремления.

Да, многое изменилось за эти 20 лет. Вопросы свободы, социальной напряженности, обывательских ценностей, пороков, имеют сегодня, порой, совсем другие ответы нежели в 86. И даже задаются уже иначе.
Но автор выступил слабовато и для 86. Не обязательно было делать “условия игры” столь несуразными, пытаясь создать “памфлет”. Но и памфлет не создан и приключения не очень пошли. Не прелести “свободы”, не ужасы “тюрьмы” не впечатляют. Если бы между ними не было забора под током, разницу было бы и не разглядеть.

“Так что, говно киношка то?”
Отнюдь, хотя в прокате провалилась пожалуй заслуженно.
Дело в том что я то смотрел его как постапочное кино, и как постапочное кино оно заебок. Герой вполне симпатичен своими, принципами и пусть и тупой, но деятельной целеустремленностью. Он не виноват что авторы забыли достойно прописать цели.
Антураж замечателен. Чисто тот же wasteland weekend или burning man. Прям глядишь и самому хочется загреметь в такую тюрячку на годик.
Австралийский колорит, знакомый по Максам, дает приятное послевкусие.
Да, этому кину было куда развиваться, а оно не развилось. Да проебов много. Возможно беда тут в том, что Тренчард-Смит приперся на кино, когда почти все уже было снято прошлым режиссером, и просто не успел, лепя из того что было, то что задумал, “вписаться в поворот”, а возможно ещё чё.
Но это всё ещё славная постапочная киношка, с друзьями под пивко, и идеальный фон для постапочных же вечеринок.
Так что произведение пожалуй все же программное.

Надо успеть оттрафаретнить себе такую к 14 _му.

Здесь бы наверное поставить тег

Но по моим критериям это пастораль на 34ку не тянет.

Я просто мимодумно почеркал на тему старого хентайчика Мрака.
Естественно странник выхватил смертоносное первым и где то за кадром остались трупы рейдеров-коротышек думавших что они самые умные. Героям осталось только залутить и ушагать в закат (хотя судя по теням они идут от заката).
Я не большой фанат всех этих “постапочных”, “паропанковских” и “средневековых” переложений классики, но иногда можно, я думаю.