Личный блог Д. А. Кузьмичёва

“Великолукская епархия начала служебную проверку в связи с освящением памятника Иосифу Сталину. Об этом заявили в пресс-службе епархии.
Отмечается, что открытие монумента состоялось 15 августа на территории завода «Микрон». Во время церемонии один из священников епархии провел освящение памятника.
«Участие в данном мероприятии, без благословения и согласования с епархиальным управлением, приняли священнослужители Великолукской епархии. На данный момент проводится служебная проверка», — говорится в сообщении пресс-службы.
Там добавили, что действия священнослужителей не отражают позицию Русской православной церкви (РПЦ) и при этом являются их личными взглядами и убеждениями.”

Ну что тут скажешь?) “Кесарю, кесарево” работает только когда Кесарь действующий. Служебных проверок по поводу того какому скаму РПЦ за все это время недвижку, да геленвагены освещало, видимо не будет.)
Но жаловаться тут грешно. Вся история, от начала и до конца, восхитительно передает современную РФ-эклектику. Не буду удивлен, если, по результатам проверки, Сталина, чтоб лишний раз не парится, просто канонизируют.)

Опубликовал мудака Ухналива. Опубликовал потому что считаю его столь же талантливым художником, сколько идеологическим пидорастом и геральдическим рукожопом. Ну, вот бывает такое. Человек не однороден. Гитлер любил песелей и пиво, но я не готов его считать его, в первую очередь, компанейским мужиком.
Но я не совсем об этом хочу поговорить сейчас. В комментах я заметил кучу подозрений в том, что если Ухналиев несет хуйню (обычную для отечественного “творца”, особенно в 90х-00х, да ещё из Питера) то и картинки у него ебнутые и по ним видно, что сам он ебнутый шиз.
Я отлично понимаю желание людей строить такие параллели, и именно из-за этого понимания и спешу вас от них предостеречь.
Возвращаясь к тому же гитлеру. Нет он не был пидорасом, да и импотентом, вероятно тоже не был. Но те кто ненавидит гитлера, спешат записать ему на счет все говно мира (в том числе и не умение рисовать, лол).
Так, похоже, произошло и с мудаком Ухналиевым. Впечатление от него как от человека, распространилось и на его картины. Которые да, депрессивные и чернушные. Но безусловно талантливые и точные. Он могли бы вам не понравится, но зная что их рисовал пидорас, вы начинает искать в них приметы его моральной деградации вылившейся на холст. Не надо так, товарищи.
И я сейчас не столько про отделение творца от творчества. Это делать не обязательно. И зная, что например, актер гнида, вы вправе разлюбить фильмы с ним. Но НЕЛЬЗЯ переносить свое мнение о личных качествах художника на восприятие его произведений, принижая их художественное значение. Этим вы вредите не художнику-мудаку, а, в первую очередь вредите СЕБЕ выставляя себя ханжой.
И ведь ничто не мешает вам сказать “Картинка норм, жаль её мудак нарисовал”.
Но допустим вы совершенно искрение, и просто восприятие личности художника, повлияло на восприятие его произведений. Бывает. Повторяюсь, это нормально. Просто не начинайте придумывать этим изменениям ложных обоснований. Не оправдывайте себя, добовляя себе якобы “объективности”. Она не нужна в оценке худпроизведений. Мнение: “мне не нравится” само по себе достаточный повод что бы произведение не нравилось, что бы это мнение не вызвало.)
И вообще, самое опасное, что можно сделать оценивая художественное произведение, это начать искать в его авторе элементы безумия. И тут не важно, позитивные, по вашему, это отклонения или негативные. Видите ли вы здесь “искру безумного гения”, или “пачкатню дегенерата”.
Не скажу, что у разговоров о “безумии творцов” нет причин.
Во-первых многие художники (в большей степени артисты, но и рисовалы порой не отстают) сознательно “раскачивают себе психику”. Творческие процессы эмоционально затратны, а богемная жизнь вторит им. Художник пропускает через себя образы, чужие характеры, пытается оперировать вашими эмоциями. Как тут не сдвинутся?) Да ещё если все это полирнуть абсентииком или кокаинчиком снюханым с бедра очередной групиз-музы… Ну вы поняли.
Далее, зная эту тему, многие бездари начинают прикрывать отсутствие таланта, своей “безуминкой”. Имидж безумцев, дает художникам, наряду с легкой маргинализацией, изрядно социальных привилегий. “Что с этих ебнутых взять?” Какой жулик таким не воспользуется? Да что там жулик, когда моя собственная добрая матушка, гордясь мной, считала меня “чокнутым немножко как все художники, но талантливым” и поэтому не запрещала мне рисовать ничего, например прон. Спасибо, мамульчик.
И чтоб вы не подумали, моя мать не была какой-то там ограниченной домохозяйкой. Она была преподавателем ИЗО и черчения, и ученицей Лактионова. Отсосите. Что уж (и это в третьих) говорить о простом обывателе, когда даже для меня, талант декламатора или экспромт музыканта, это постоянное “Как этот демон это делает!?”
Поэтому предостерегаю вас, друзья, от попыток найти в произведении искусства обязательную безуменку автора (дажеи особенно если она тм есть), или приметы психоделики. Художник, в большинстве случаев, безумен ровно настолько же насколько и вы. Он просто это развил, у него просто есть способы это выразить видимыми другим способами.
Ощущая безумие в худпроизведении, в первую очередь проверяйте карманы. А вдруг это безумие не художника, а вашего его восприятия.)

Обожаю заставлять свою роботорабыню добужевать меня “утренним шоу”.
Дело в том что у меня склад характера такой, что мой плейлист состоит преимущественно из двух категорий. “Дети вызывают Сатану” и “Дети хоронят коня”. Это нормально, а не признак депрессии или ещё чего. И Алиса это знает.)
И вот совершенно охуенно чтоб утречком такое:
“Включаю утреннее шоу! Вставайте с той ноги! Вставайте и светите, в этот погожий денек! А что бы ваше настроение было безоблачным как эта погода, поставлю вам хорошую пессенку!” И хуяк!

Посидел сегодня с киберклубом поковырял это ваше миджорней.
Что могу сказать по ощущениям? Милая игрушка, но не более интересная чем колонка с Алисой, и чуть менее полезная. Как инструмент пока никакущая. Работает с рефами так хуево и своевольно, что все что не рандомная хуйня на отебись, изобразить прогой хуйвозможно. Заменить она может пока только артстеншеновских мясных болванчиков, так же как и она, выдающих план по валу однотипного, всратого рандома. Да и то не всех. И отсасывает с заглотом уже даже на минимально осмысленных классиках, типа Фразетты и Роквела.
Отдельной статьей идет мудаковатый запрет на обнаженку и всякие там фильтры мешающие проге на ней учится.
В результате имеем ту самую обезьянку с печатной машинкой, которую хозяева лупят палкой каждый раз когда она случайно печатает слово ХУЙ. Довольно херовый тип дрессуры, чё.
Итого:
Как баловство и фабрика анимешных мемчиков – пять
Как инструмент чего бы то ни было – три с минусом.
Как аппарат для отъема работы у художников… А вот тут не скажу, потому что детям дебилам, которые рисуют то что может лучше их сделать тупая игрушка или тем кто думает что она высосет из них все творчество, оценки обычно не ставят, чтоб не травмировать увечных, психологически.

Мозг чудная штука. Кто-то лепит из пластилина панорамку и ты такой, “хаха, я здесь жил!”
Это Рождественка. Кирпичный кусок это монастырь. Там работал в 90х дворником мой брат (и учился на архитектора, вше по кузнецкому), родились мои племянники, я там тусовал во дворах с молодежными полубандами.
Щас этот кусок парка выглядит как собянинское говно. Но я помню его практически таким, хоть Автор (Алексей Микулин) и озаглавил его “Конец зимы 79 года”.

Не утихают волнения моих коллег относительно рисующих нейросетей.
Я обзываю их за это лудитами.
Но так ли они не правы? Давайте ещё раз разберемся, в причинах паники, и моего к спокойного отношения к её поводу.
Я всю жизнь пытался сделать своей профессией “художник выдающий идеи”. Меня всегда бесило работать с чужого ручника, и как неоднократно мне приказывали “не рассуждать и рисовать, что мне говорят” (что было 80% причин того что я увольнялся с проектов). Не подумайте, я не из тех  снобов которые плюют на тз заказчика, потому что “они художник, они так видят”. Наоборот. Моими желанием и целью всегда было исполнить желание заказчика даже лучше чем он мог представить. Вот только зачастую, чтоб не сказать, как правило, это приходилось делать вопреки деятельной тупости самого заказчика. И это снова не снобизм с моей стороны, что подтвердит любой кто пахал в нашей сфере. Каждый второй заказчик не умеет составлять тз, не знает чего хочет, а когда знает не может высказать это словами, не понимает в чем разница между картинкой в его голове и готовым продуктом. И при этом чувствует в жопе творческий зуд, желание творить и ощущение того что “он бы все сделал лучше… если бы умел”.
Так что я не боюсь нейросетей в первую очередь потому что я две трети жизни проработал нейросетью, создавая арты по идиотским запросам пользователя, учась угадать, что же они имели, блять, в виду.
На каком-то этапе я понял что мне не преуспеть без двух важных и обязательных пунктов.
1) Я перестаю считать рабочие проекты своими.
2) Я не берусь за проект без должности ниже ответственного художника и права вето на всю хуйню что мне льют в пейджеры продюсеры или геймлиды, или прохожая уборщица которую пригласил консилиум вышеупомянутых, дабы послушать “глас народа”.
И снова это не зазнайство и не снобизм. Моя репутация стоит на том что я знаю как делать свою работу очень хорошо. И пока уборщица, или того хуже продюсер не научатся её делать на моем уровне, слушать надо меня а не их. А они пускай трудятся в сфере своей компетенции,  над тем что бы все мы работали над интересным, прибыльным проектом в чистом офисе.
Используя эти два не хитрых правила, я прокачался где-то до “художественного решалы”. И даже вытек немного за границы рисования. Я столько раз втюхивал проекты, решал как их сделать лучше, заходя за свои полномочия, не вверх, но в сторону, что уже не уверен чего в моей “карьере” было больше рисования или планирования.
И вот я стар, опытен, и все неохотней сажусь в дредноут что бы спасать чужие проекты за деньги. Но все ещё надо, мне же надо кормить семью.
Деньги. Не думайте что если вы научились их зарабатывать, и даже зарабатывать хорошо, вы держите боженьку за бороду. “От сумы не зарекайся”. Не при капстрое, с его уровнем социальности.
И чем дольше меня преследуют головные боли и ломота в рабочей руке, тем тревожней я становлюсь. Ведь всё мое благополучие основано на моей трудоспособности. Мудни которые считают что я буржуй, а не пролетарий (что все больше правда), и все мои заслуги дуты, будут ещё радоваться, когда я потеряю оную работоспособность и сдохну в нищете, будто это их заслуга,  не текущего экономического строя и мой проеб.
Что уж говорить о моих, порой куда как более талантливых коллегах, которые качали скил, пока я качал волю.
Начнём с того, довольны ли они тем местом на котором вынуждены кормить свою семью своим рисованием. В подавляющем, нихуя не довольны. Ибо они надежные, крепкие микроскопы которыми забивают кривые и тупые гвозди. Они тоже работают нейросетями. Только они ещё хуже чем нейросети. Они так же как нейросети вынуждены “играться вариантикам” по тупым запросам их пользователя. Вот только у них в отличии от нейросетей есть свой художественный стиль, понимание как добиться результата не тупым перебором элементов референсов и они знают сколько у человека фаланг в пальцах. Но при всем при этом они остаются художественными чернорабочими и выполняют как правило именно ту работу, где их может заменить робот. А это означает что даже с работающими головой и руками они могут оказаться в канаве, “по вине гребенных железяк”.
Но бох с ними пока, с этими жалкими неудачниками. Вернемся к великолепному мне!
Для коммуняки я охуенно устроился в капиталистическом обществе. И не предавал высокое звание трудящегося и нашел свое место в системе.
Знаете что я подумал когда увидел с чем справляются нейросети? “О, лафа! Ещё один инструментик упрощающий мою работу и экономящий то немногое время что у меня осталось”.
Нет серьезно. Я отправляю работы на другой конец мира и даже иногда все ещё, получаю от туда деньги. Я не знаю где мой карандаш, ластик и папка с ватманом, так давно я в цифре. Я работаю в клипсе которая до сих пор восхищает меня умением выполнять мои извращенные художественные желания. В ней даже есть кисть создающая палитры, встроеная перспектива и… автоматический колорист, ага. Да что там. Вы хоть понимаете насколько было бы больше ошибок в этом посту, без встроенной роботизированной проверки арфаграфие?
И вот мне показывают реф-машину. Ты просто говоришь ей чего хочешь увидеть, амальгаму каких персонажей желаешь глянуть, и она вжжж-пых-пых и делает тебе её.
В прекрасном мире будущего я даже не оператором нейросети буду. Просто эти операторы будут у меня в подчинении, и мы вместе будем думать как из машинного рандома делать осмысленное, а не медианное.
И тут самое время приплести комммммунииииизммммм!!!!
Коммунизм это возможности для всех, уровня того что при капитализме достается элиткам.
Итак, я засратая артэлитка, и я смотрю на нейросети как на ещё один инструмент, который позволит мне меньше работать посвящая больше времени саморазвитию, собственному творчеству, или просто праздности (тут у нас капитализм, алле).
А для моих коллег-батраков, их ща сука реально, со дня на день роботами заменят, и все эти годы качания скила и впахиваний бессонными ночами, пойдут псу под хвост. И сейчас-то они не интересны никому (на работе) как творцы. А завтра они станут неинтересны ещё и как кожаные мешки рисующие чужие хотелки.
При комунизме прогресс высвобождает производственные (в том числе и творческие) силы. При капитализме он их обездоливает. Он их и без роботов обездоливает, но с роботами это все приобретает нотки киберпанка и “Терминатора”. А творческие люди восприимчивы к художественным идеям.)

Моя сниженная социальная активность имеет причиной мою простуду. Что  необычно само по себе.
Видите ли. Я простудой не болею. Я ей завтракаю. Простужаться это мой более основной вид занятий, рисование на втором месте. Все что проще испанки, мой тренированный простужаться организм, переносит легче, чем большинство утро понедельника. Орз-орв-грипп-ковид. Я, без разбора, называю все это “простудой”, и замечаю только когда у меня есть лишнее время что бы праздно повалятся в кроватке.
В этот раз времени не было. В результате я не сразу заметил что мертв. А когда заметил, было поздно. Пара этих месяцев, превратились в винегрет из реальности, бреда, сна и озноба. Я просыпался (и просыпаюсь) на пару часов. Успеваю сделать какие-то бытовые дела и работу, пока все это не начинает мне казаться очередным приступом бреда, и я не проваливаюсь в блаженное забытье. Проваливаюсь иногда на беспокойный, полный милейших кошмаров часик, а когда на сутки-другие, когда пол чертового лица превратилось в ушиб, просто от того что ты вообще не шевелился все это время. И хуже всего, что когда ты последний ходячий член семьи, тебе надо время от времени, закидываться парацетамолом, кутаться в мантию и ползти бредить на улицу, напрягая остатки жизненной силы перед кассой, дабы не напугать знакомую продавщицу. “Все в порядке. Просто устал”. И ведь не вру же.)
Нет повода описывать симптомы даже если и в днявке. Но один, забавный.
Несмотря на насморк, такой что могу бриолинить усы соплями, я стал охуенно чувствовать запахи. Вот только они чета не из этой реальности. Четкие, яркие, не то что бы неприятные, но тут так нечему пахнуть. То коридор пахнет землей картофельного подвала, то помойка во дворе заблагоухает бананом и малиной, то сквозняк принесет или насыщенный аромат имбирного пряника, или тот завах, знаете, который чествуете когда ваши зубы жжет бормашина дантиста (что особенно обидно, так как поход к дантису-то я и зевнул из-за всей этой ботвы) В забытье же купил себе плед с рукавами, украшенный зачем-то гербами факультетов Хогвартса. И он пару дней, не с того, не с сего, пах хитровыебаной жженой изоляцией, отчего сидеть за компом было стремненько. На еду это все, слава боам, не перекинулось почти. Правда вино теперь пахнет как взорвавшаяся кондитерская лавка. Но это терпимо. И даже по своему мило.
А помимо этого все скучно. Выздоравливаю до омерзения медленно. Хорошо хоть кризис явно позади. Сколько это продлится не загадываю. Чем аукнется, не хочу щас думать.
Как-то так. Опять чую что слабну, так что попрусь во гроб, Зефирке под бочек. Здоровья не желайте. Это плохая примета, а я суеверен. Особенно когда болею.)

Как бы так сделать, что бы то что я сейчас скажу не выглядело не похвальбой не нытьем?
Видите ли. Я действительно востребованный и хорошо оплачиваемый художник. У меня есть имя, популярность, аудитория.
Кто угодно может фантазировать что все это мне досталось незаслуженно или за просто так. Но вряд ли он сможет убедительно объяснить, чем же я так лучше прочих и где же я так нашару углы срезал.
А все просто. Я ничем не лучше прочих и нигде не срезал. Я так же и там же где и все остальные, вкалывал с переработками 31 год своей жизни. Во многом себе отказывал. Но не ради “Высокого Искусства”, а ради прокорма себя и семьи. Никто не создавал специально для меня отдельный артрынок. Никто (кроме пары хороших моих агентов) не избавлял меня от общения с мудаками заказчиками и причитающихся к этому нервотрепок. Никто (кроме немногочисленных моих умниц ассистентов) не спасал меня от переработок.
Только недавно я был вынужден сократить рабочий день с 15 часов до пяти. Просто по причине того что я старая развалина в свои 45. И именно это то чем я заплатил за право теперь сидеть толстой жопой в мягком кресле и порисовывать картинки попивая недешёвое винцо.
Талантлив ли я? Ну, да, талантлив. Но почти весь мой талант результат опыта и труда.
Удачлив ли я? Жаловаться грех. Но снова, на каждую счастливую случайность приходились десятки неудач. А почти за каждой удачей стоит все тот же труд и опыт.
Я действительно не понимаю с чего вы решили что все что у меня есть, я не заработал, а получил неким незаслуженным образом?
Знаете как сделать так что бы сказанное сейчас не выглядело не похвальбой не жалобами? А очень просто. Надо просто понять что таких как я художников очень и очень много. Кто-то талантливей меня, но так случилось – менее успешен. Кто-то мне и в подметки не годится, но успешен куда как более. Но если не у всех, то у большинства, все так же. Переработки, нервотрепки.
И если кто-то и прорвался к успеху на хайпе или прочей моде, то и на здоровье. Ведь по сути он добился того же чего и я. Он тоже большую часть жизни не за искусство старался, а за заработок. Вот только он нашел способ как не заплатить за это правой рукой и большей частью зрения. А я не нашел.
Но я не стану осуждать даже тех кто “насосал”. Это тоже труд, тоже путь к успеху. Просто не мой.)
Со стороны многим, я смотрю, кажется, что хорошо быть мной. И это правда. Мной быть охуенно! И если вам так нравится то будьте как я и даже лучше. Пусть вам понадобится меньше лет что бы сидеть в кресле даже комфортней моего и пить винцо дороже и вкуснее моего, порисовывая более востребованные картинки менее искалеченными руками. Могу пожелать вам только удачи на этом пути.

Что-то я сегодня романтичен.
Давайте поделюсь, не дожидаясь среды, с вами полотнами которые считал в детстве очень сексуальными.

Ю. Масютин, Ассоль.
Не по манере не по исполнению это не мой тип. Но в детстве я любил именно это лицо. Как дань тому эта репродукция из Юности, вырезанная и наклеенная на картонку и сейчас стоит у меня н полке между Акишиным и Шубиной.

Ткачихи Мягкова.

В детстве они казались мне, как я бы сейчас сказал “лучше чем голыми”. Тогда я ещё не понимал че это они мне так нравятся. Но эти тетеньки мне нравились. Очень-очень.)
“Семья” или “У моря”, Жилинского.

И нет меня, в детстве привлекала здесь не знойная милфа посередке.  Есть два типа нормисов. Одним с рождения нравятся половозрелые (берите на заметку, педофилы.)), а вторые взрослеют вместе со своей сексуальностью. Так вот я из вторых (плюс минус секси ткачихи) и в младших классах тащился по вот той босой соплюшки в углу с крысиной косичкой. А мамку её я и не замечал. Как и папку (автопортрет художника) у которого прям читается в глазах “хули этот мелкий так на мою дочку пялится?!”